Saturday, May 31, 2008

TIRADORES DE PUERTAS: unas que abren y otras que cierran.


UNA MANO EMPUÑADA
COMO
TIRADORES DE PUERTA
DEL ESCULTOR CHILENO
RICARDO MEZA
1972






SOBRE EL EDIFICIO DE LA UNCTAD TERCERA EN 1972

Del libro :

SALVADOR ALLENDE :PRESENCIA EN LA AUSENCIA

Autores colectivos

LOM Ediciones/CENDA

Primera Edicion 2008


En el capitulo de MIGUEL LAWNER sobre la epoca del Gobierno Popular dice en la pàgina 296 :

"La obra de equipamiento mas relevante fue la construcciòn del edificio destinado a recibir la Tercera Asamblea Mundial de la UNCTAD (Institucion de las Naciones Unidas destinadas a debatir las políticas de Comercio y Desarrollo Internacionales)que tuvo lugar en Abril de 1972.La obra se proyectò con la idea de servir posteriormente como el gran centro cultural de Santiago,y su construcciòn puede calificarse como un epopeya de trabajo colectivo entre autoridades de gobierno,profesionales,obreros de la construcción,empresarios ,artistas,y artesanos chilenos."

Mientras se ejecutaban las obra, las Brigadas Ramona Parra pitábamos las riveras del rio mapocho,mural conocido por todos por distintos registros fotográficos aparecidos hoy día y borrados por la dictadura inmediatamente dado el golpe.Esos murales colectivos fueron posible con las maderas recicladas de las molduras de los muros de cemento de este edificio que se convirtieron en escaleras para bajar a la ribera y leña para las distintas fogatas que durante la noche iluminaban y abrigaban nuestro trabajo para que nosotros pintáramos. Íbamos en la camioneta de la brigada a cargar la leña de los maderos que ya no se ocupaban .Los obreros de esa construciòn estaban ejecutando la obra mas importante con sus manos y además estaban cooperando con la realización muralista colectiva .

En este articulo Miguel Lawner agrega:

"Los mejores artistas nacionales colaboraron con pasión,estimulados por una floreciente atmósfera creativa .Bernal Ponce ilumino como un volantín,la claraboya exterior sobre el acceso principal.Marta Colvin esculpió una piedra situada en el patio interior junto a otra de Samuel Romàn.Carlos Ortùzar fundió en metal la fuente de los cuatro mundos emplazada frente al acceso por calle Villavicencio.Sergio Castillo concibió una hermosa escultura en forma de varias bolas metálicas transparentes que se entrecruzan.Nemecio Antùnez diseño los pavimentos y muros de ingreso al casino,mediante piezas cerámicas dispuestas como un dinámico achurado . Balmes (Recuerdo que nos encontramos en el lugar para ver como podiamos ayudar a solucionar y asesorarlo en el barniz o fijador de un gran mural que estaba haciendo ,en el borde de la escalera de acceso ,en el frontis del edificio, por la parte lateral andes ,con el tema de el Che Guevara pintado a su estilo en blanco y negro y carboncillos y algunos acentos de rojo y que en esos tiempos no habían tantas variedades y calidades y que de ellos aun en estos días es tema permanente de búsqueda para nosotros),Gracia Barrios (con un gran collage tapiz en tela, después de una llamada telefónica anónima le avisó que estaba enrollado y envuelto y dejado abandonado en las puertas de la casa de la artista,por el arrepentimiento y cargo de conciencia de quien lo había expropiado por la fuerza ) ,Guillermo Nùñez,Roser Bru,Francisco Brugnoli,Mario Toral y Eduardo Vilches vistieron con grandes tapices o murales,los paneles de las salas principales y de los halles.Egenau proyectò la bella puerta metálica del acceso poniente,y Ricardo Mesa los tiradores de bronce de las puertas interiores,dándole la forma de una mano empuñada.---"

Esas manos empuñadas abrían en nuevo Chile que estaban ejecutando esas obra y además pintando el mural de la rivera del mapocho y ...construyendo el hombre nuevo.

Ese edificio se convirtió en el mas importante centro cultural del Gobierno Popular pasando a llamarse Gabriela Mistral en nombre de nuestra novel poetiza.

Con el golpe ,y bombardeada La Moneda,lo toma la Junta militar y lo saquea.Cambió el nombre y "se repartieron el botín de guerra".

Los tiradores de las manos empuñadas en alto del escultor Ricardo Meza también las alteran y las ponen hacia abajo.














Simbolicamente aquí la dictadura ,ante su presencia y en "su casa de mando " coloca al pueblo derrotado : los tiradores de estas cierran las puertas ..,los murales de las calles son borrados...los libros quemados ...Víctor asesinado...y el entorno de este edificio de todos pasa a ser enrejado .

Sobre los acontecimientos de la dictadura día a día se descubren nuevos testimonios y así y todo seguimos luchando por la verdad y la justicia,ejemplo de ello es la impunidad de los asesinos de Víctor.

Estamos a diecisiete años de la dictadura,en el cuarto periodo presidencial y ... curioso : los tiradores de estas puertas en este edificio (que al menos ya recupero su nombre)siguen mostrando la derrota de los vencidos en un edificio tomado por los vencedores : se mantienen y están hacia abajo. Siguen igual en el lugar que el fascismo chileno los dejo ,alumnos adelantados de los nazis y los franquistas , los y...cómo , después de tanto tiempo "nadie se habia dado cuenta".

La metáfora y los símbolos son mas fuertes.

El miércoles 28 de Mayo se ejecuto una acción de arte en este edificio.

Digamos una Funa en una acción cultural.

Digamos -mas fuerte- una corrección a la historia.

Al menos un tirador de estas puertas fue puesto en su lugar original.

Unas manos anónimas restauraron la poesía.

Y con una poesía tan simple y tan fuerte.

Ya es tiempo de abrir los espacios ..

Friday, May 30, 2008

POSTALES CENTENARIO DE ALLENDE













DEL ACTO
LANZAMIENTO
LIBRO SOBRE EL
CENTENARIO DE ALLENDE
REALIZAMOS
DOS CUADROS
DE DOS METROS ALTO
POR TRES METROS ANCHO
DONADOS
A LA FUNDACION VICTOR JARA
Y DE LAS CUALES SE IMPRIMIRAN
ESTAS POSTALES

Thursday, May 29, 2008

ESCENOGRAFIA DE ACTO CENTENARIO DE ALLENDE






ESCENOGRAFIA EN SALA TRES
DEL EDIFICIO GABRIELA MISTRAL
EN LANZAMIENTO DEL LIBRO
"SALVADOR ALLENDE:
PRESENCIA EN LA AUSENCIA"














28 DE MAYO DEL 2008
LOS CARTELES RAYADOS EN CARTON CON
ESTRUCTURAS DE LISTONES DE 1X1´´
Y PUESTAS EN EL CENTRO INFERIOR DEL
ESCENARIO Y SOBRE LOS ANDAMIAJES
MARCAN LA PRESENCIA DE LA MULTITUD
EN LAS GRANDES CONCENTRACIONES DE LA
EPOCA EN QUE CADA PARTICIPANTE LLEGABA
CON SU CONSIGNA EN ALTO Y HOY ESTAN
PRESENTES EN LA AUSENCIA.



















PINTURA DE RETRATO Y SIMBOLO
DURANTE DESARROLLO DEL ACTO

















EJECUTADO DESDE LA PARTE TRASERA
DEL BASTIDOR Y FRENTE AL PUBLICO
PARA QUE VIERAN APARECIENDO
LA IMAGEN
ASI EL ARTISTA NO DA LA ESPALDA
O TAPA LA VISTA .

ANDAMIAJE Y LUCES Y SONIDO: EMPRESA "ORBITA"
GUION :LUIS VERA
CARTELES Y PINTURA : TALLER DEL MONO GONZALEZ

Wednesday, May 21, 2008

REENCUENTRO CON OBRAS YA DESAPARECIDAS

Estas son obras realizadas entre 1976 y 1979 en collage y dibujos durante la dictadura y de la cual se hizo una exposición en 1980 en la Galería Lowrence
en Santiago.






Son cartas que nunca llegarían a algún destino,denunciando lo que en esos momentos estaba sucediendo en Chile.











Las imagenes de esta correspondencia no enviada fueron encontradas en diapositivas en Canadá y guardadas ahí cuando a través de este lugar iban
dirigidas a Alemania para hacer las denuncias .















Llegaron o regresaron a mis manos este año 2007, estando las obras desaparecidas y
solo en mi memoria.












Si bien estas obras ,por varias razones obvias ya no existen,entre la angustia y el dolor de ese momento, hoy son recuperadas por un amigo en Méjico,quien las traspasa al computador y me las regresa por correo











Largo camino , por distintas partes circulando las imagenes de denuncia por justicia y verdad : vuelven aparecer diciéndome que este drama aun no a concluido.








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Sunday, May 18, 2008

EXTRAORDINARIA ANIMACION EN LOS MUROS

vean

MUTO a wall-painted animation by BLU

http://es.youtube.com/watch?v=uuGaqLT-gO4

del grupo
http://www.blublu.org/.

como se pueden intervenir los espacios publicos con ingenio y cratividad.

*

Tuesday, May 06, 2008

TALLER DE GRÁFICA CALLEJERA 2008

VEA :
http://graficacallejera.blogspot.com/
la experiencia de los talleres en las distintas comunas


1.- primeras clase teórica e introducción practica y preparación bastidores
y conocimientos y uso materiales

2,. Diseño individual en taller y aplicación práctica
imprimiendo serigraficámente y sus aplicaciones en diferentes soportes

3.- Diseño de afiche para evento de culminación del taller saliendo
al espacio publico .
Diseñar individualmente y colectivo e imprimir afiche para el evento

4,. Llevar y colocar el afiche a lugar publico de la población :
calle,espacios sociales como el almacén,espacios deportivos,religiosos sociales,
pegatina.
Observar reacción de los vecinos.

5.- Termino en espacio social publico callejero con un mural
y exposición de cordel de los carteles impresos interviniendo la población.

Profesor
Mono Gonzalez
apoyo biliográfico,computacional,retroproyectora.

BOCETO O PROYECTO DE TALLER DE GRÁFICA
Los implementos son :
No es necesario para cada lugar comprar materiales:
( PARA todos TAMBIÉN HAY materiales EN LA CASA)
Para imprimir afiches:-
4 listones de madera de 2x3" pulgadas para hacer el bastidor o marco 55 cm. x 77 cm alto( PUEDE SER EL MARCO DE UNA FOTO EN UNA CASA)-muselina o velo italiano dos metros (PUEDE SER LA CORTINA DE LA VENTANA)-corchetera con corchetes para poner la tela sobre los listones-(PUEDE SER EL NEOPREN O PEGAMENTO DE LOS ZAPATOS O TAREAS ESCOLARES)-una mesa o tablero para colocar el bastidor y los papeles para imprimir (PUEDE SER LA MESA DE COMEDOR)--dos bisagras de puerta para mover el bastidor de la mesa y colocar papel abajo (PUEDE SER LAS DE UN CAJÓN A MANO DESPUÉS SE LAS VUELVEN A COLOCAR)-huincha de embalaje para pegar los bordes(LA DE EMBALAJE)-un tarro vació para preparar pintura (BUSCAR EN LA COCINA)-una cajita de polvo para preparar pegamento con que se pegan los papeles murales ocomo usted dice podemos usar el mismo engrudo(HARINA DE LA DESPENSA)-pintura negra un litro(CUALQUIER COLORANTE A MANO COMO LA TINTA DE LOS ZAPATOS)-goma de espátula con que los viejos hachan fragüe a los pisos cerámicos(UNA REGLA DE CENTÍMETROS)-papel para imprimir(DIARIOS VIEJOS) Traten que no sea como las recetas de cocina,los implementos se usan de acuerdo a la mano de cada uno.-Se mezcla la pintura (color o pigmento) con el engrudo y es la tinta para imprimir que tenga cierta consistencia para que no se desparrame por todas partes ( o sea no deve estar aguada)-se colocan dos hojas de papel en la mesa y se cala el dibujo con cuchillo cartonero
sin que se mueva para que no se desarme el dibujo,-se coloca y esparce tinta en el bastidor por todo su superficie
y se levanta y mira y revisa, y se saca el papel de la tela por donde se quiere que pase pintura y se deja el que uno quiere que tape y se coloca el bastidor sobre el papel con las bisagras conectadas a la mesa y se le hecha tinta y se esparce con la goma y después se levanta el bastidor y se corrige la plantilla que queda adherida a la tela con la tinta y se revisa-se coloca el papel a imprimir-se baja el bastidor y se esparce la pintura con la raqueta,se levanta y mágico-aparece el primer afichey a seguir imprimiendo y llenando el cuarto de imágenesy después a salir a pegarlo a la callepero antes de eso-al terminar-lavar el bastidor ,se saca la plantilla que se pierde y dejar la tela limpia para imprimir otra imagen después...y otra...y llevarlo bajo el brazo para otra parte(Y EN LA CASA VOLVER A COLOCAR TODO EN SU LUGAR PARA QUE NADIE SE DE CUENTA)ojo :
-regalarle un cartel a cada participante (con la copia puede imprimir en otra parte
uno igual con el mismo método),eso estimula.
- además que los participantes se intercambien carteles
- y dejar una copia al menos par una exposición colectiva
(SI ESTA HACIÉNDOLO EN SILENCIO
o se clandestino ¡ NO ! DEJAR EL RASTRO) esto se puede hacer en una jornada o en unas palabras.es la multiplicación de la imagen que sale a la calle. (LA EXPERIENCIA DE LA CLANDESTINIDAD)Los artistas lo pueden usar para sus creaciones.En la contingencia para la propaganda.

EJEMPLOS VISUALES
HECHOS PARA LOS TREINTA AÑOS DEL GOLPE MILITAR EN ARGENTINA
BOCETO O PROYECTO DE GRÁFICA.-
ver en
http://monogonzalez.blogspot.com/2006_03_01_archive.html
Para un taller relámpago de impresión.
Tema Visual:
El Golpe :La represión,las cárceles ,el ajusticiamiento....
Estilo :El del grabado popular ocupado en la Literatura de Cordel:La Lira Popular en Chile.Es impulsar al diseño y ejecución de una idea o instancia entre texto e imagen.
Texto: Buscar texto colectivamente.Producir la discusión teórica ideológica.La Consigna es posible colocarla incorporada al grabado para pegarla individual como afiche o hacer en hoja aparte para colocar intermedia o al principio o al fin como mural múltiples.
Practica: Para hacer un curso de multiplicación de la imagen y pegatina callejera y diseño o estructuración gráfica en forma artesanal y económica y relámpago.No llegamos con el cartel hecho ,lo ejecutamos en el mismo lugar y lo pegamos.Para imprimir en estarcido de bastidor serigráfico con plantilla de papel y sobre papel económico blanco tamaño mercurio (1,10 por 0,77 )o café de envolver ( el color del papel es el color de fondo) y pintura artesanal de pigmento( látex color por ejemplo)
preparado con espesante de polvo para pegar papel mural y utilizando el mismo diseño en equilibrio de figura y fondo a dos colores.(un color como acento visual)
A.-El tema es el ajusticiamiento en el suelo del caído en que la mirada de los fusiles es la bala y sus cañones son también los barrotes de la cárcel . En la mirada del caído esta la "tensión visual".Al pegar en la calle uno al lado del otro quedan abajo las caras del caído en el suelo ,al medio las balas y arriba los cañones.También al estar unas al lado de las otras y por el tamaño o "fuerza" visual se transforma en un mural que puede estar en muchas partes de la ciudad pegado simultaneamente y la consigna o texto impreso aparte puede estar puesta en la misma linea pero en distintas partes alternando fondo negro y letras blancas o viceversa.
B.-Variación del proyecto anterior en forma apaisada en que fusiles y protagonista estan en el mismo nivel y el reprimido enfrenta dignamente su mirada a los cañones:frente a frente.Como el mismo diseño se puede cambiar de contenido o sentido a darle otra orientacion o formato.Se puede pegar uno al lado de otro y ocupar un espacio llamando la atencion visual o empapelar un muro.