Mono González

"27 FEBRERO" EXPOSICIÓN EN PELLUHUE DE GRABADOS SOBRE EL SUTNAMI

2012-02-16T07:15:00.009-08:00

ORGANIZA CULTURA DE LA MUNICIPALIDAD DE PELLUHUE

EN CONMEMORACIÓN DE LA TRAGEDIA DEL 2010 SE INAUGURA ESE DÍA.
AUSPICIA:I. MUNICIPALIDAD DE PELLUHUE
PATROCINA: CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA-CHILE
http://www.youtube.com/watch?v=MUy8EABz8UU

CARTELES "SIEMPRE"·

2012-02-08T19:49:00.000-08:00

ESTOY TRABAJANDO EN TRES SERIES DE 5 EJEMPLARES CADA UNA,DE CARTELES TAMAÑO MERCURIO
(1,10 X 0,77CM)
PARA EDITAR EN PAPEL DELGADO (COMO LOS LLAMADOS A CONCIERTOS DE BANDAS) Y PEGAR EN LAS CALLES:
-SERIE "NUNCA MAS"
-MASACRES-DESAPARICIONES-GOLPES DE ESTADO-TORTURAS-EXPLOTACIÓN-
-SERIE " NO OLVIDAR"
-DETENIDOS DESAPARECIDOS-SECUESTROS-ASESINATOS-CEMENTERIOS CLANDESTINOS-FOSAS COMUNES
-SERIE "SIEMPRE" POR EL FUTURO:
-LA MUJER-LA FAMILIA -LA LUCHA-LOS JÓVENES-EL HOMBRE
Y DOS CARTELES MAS :
-JUSTICIA-VERDAD-
COMO UNA EXPOSICIÓN URBANA CONCIENTIZADORA.
ESTA ES UNA MUESTRA DE ELLOS.
AHORA BUSCAR FINANCIARLOS PARA PEGARLOS EN LAS NOCHES EN LA CALLES DE LAS CIUDADES
PARA BUSCAR INICIAR LOS NUEVOS DÍAS.
PENSANDO SIEMPRE EN LOS NUEVOS DÍAS.

ENCUENTRO MURALISTAS EN LA LEGUA

2012-02-07T19:22:00.000-08:00

http://dl.dropbox.com/u/42618105/Encuentro%20Muralista.mp4

VEA "MUSEO A CIELO ABIERTO EN SAN MIGUEL"

2012-02-06T18:19:00.001-08:00

http://www.museoacieloabiertoensanmiguel.cl/

POSTULA A PREMIO ALTAZOR 2012 EN MENCION ARTES VISUALES
http://www.premioaltazor.cl/#tabs-4

PROGRAMACIÓN

2012-02-05T20:42:00.000-08:00

CONFIRMADO:
FEBRERO
-"27 FEBRERO"
http://www.elamaule.cl/admin/render/noticia/24365
http://www.youtube.com/watch?v=Uv3b7cGYwCs
INAUGURACIÓN EXPOSICIÓN GRABADOS EN PELLUHUE EN CONMEMORACIÓN TERREMOTO Y SUTNAMI.
I. MUNICIPALIDAD DE PELLUHUE.
http://www.munipelluhue.cl/
MARZO
-15 AL 25 MARZO
TALLERES EN COSTA RICA -INVITADO POR EL CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA LOCAL-
Y NICARAGUA
A FUTURO
-MURAL EN SANTO DOMINGO
-MURAL EN ARGENTINA -BUENOS AIRES
-MAYO:MURALES EN ARICA
-TALLERES EN CUATRO COMUNAS DE GRÁFICA CALLEJERA EN SANTIAGO FINACIADOS POR FONDOS DEL CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA (FONDART:PROYECTO GANADO 2012)

CONCLUYERON TALLERES EN PUERTO NATALES Y PUNTA ARENAS : "FESTIVAL CIELOS DEL INFINITO"-VERANO 2012

2012-02-05T19:17:00.000-08:00

http://es-es.facebook.com/cielosdelinfinito
http://www.festivalcielosdelinfinito.cl/

PUERTO NATALES
TALLER DE MURALISMO
-charla
-FONDO ESCENARIO

-MURAL PUBLICO

TALLER

TALLER DE MURALISMO AL AIRE LIBRE :MURAL DE LOS ALUMNOS

LO ALUMNOS REUNIDOS ANALIZANDO EL TRABAJO DE TALLER

FONDO DE ESCENARIO PINTADO POR LOS ALUMNOS DEL TALLER DE MURALISMO PARA PRESENTACIÓN DEL RECITAL DEL GRUPO "JUANA FE"

ENCUENTRO GRAFFITEROS
HORACIO Y ROBERTO

graffitis inconcluso-continuaran trabajandolo-
Tema:Incendio Torres del Paine

PUNTA ARENAS
TALLER DE GRABADO

SERIGRAFÍA

XILOGRAFIA:
IMPRIMIENDO TRABAJO DE LOS ALUMNOS CON UNA PRENSA Y REGALANDO LAS EDICIONES AL PUBLICO EN TRANSITO

TALLER DE MURALISMO URBANO
MURAL COLECTIVO DE LOS ALUMNOS DEL TALLER DE MURALISMO
Avenida Independencia con España

La Prensa Austral-4 febrero 2012

Se entregaron diplomas en todos los talleres.

TALLER DE MURALISMO Y GRABADO con Mono González EN PUERTO NATALES y PUNTA ARENAS

2012-01-23T19:12:00.000-08:00

PUERTO NATALES

Del Martes 25 al viernes 28 ENERO -2012:
Horario: De 10.00 a 13.00 horas y de 15.00 a 19.00 horas.
Lugar: Por confirmar
Los asistentes deben llevar una brocha de 1 y/o 2 pulgadas y un recipiente plástico pequeño para el agua.
Máximo de participantes: 30 personas

PUNTA ARENAS

Del 29 de enero al 04 de febrero: De 10.00 a 13 horas y de 15.00 a 19.00 horas. ITIP Waldo Seguel 469. (Clase teórica)
Los asistentes deben llevar una brocha de 1 y/o 2 pulgadas y un recipiente plástico pequeño para el agua.
Máximo 30 participantes

http://www.festivalcielosdelinfinito.cl/?page_id=1491

http://vimeo.com/34316223

SE REALIZÓ JORNADA DE "MUROS POR LA PAZ" EN LA LEGUA"

2012-01-15T18:18:00.000-08:00

Se realizo -el sábado 14 de Enero-la Jornada de Murales y Graffitis "Muros Por La Paz en La Legua" .
Muchos fueron los jóvenes participantes.
Aquí una breve muestra.
Mas amplia en http://www.lalegua.cl/
Organizó:Lulo de "La Leguayork"
-Jaime del Centro Comunitario de La Legua-
-Don Leon Calquin de "los muros nos ablan" y
Mono González
SILVA y NICE:
HOMENAJE A "LA LEGUA YORK"

SEBA DE "VISIONES DE NOSKA"

COLACIÓN

DISTRIBUYENDO LA PINTURA EN LOS PARTICIPANTES CON EL ANFITRION -LULO- DE LA "LEGUAYORK"

CALQUIN

DUO "LUIS NOW"

BRIGADA "AL CHOQUE"

"DOCE BRILLOS"

PATO ALBORNOZ

GODI-BRASIL

BRIGADA "LOS OBEROLES"

"BRIGADA NEGOTROPICA"

GRUPO "VIDA INGRAVITA"

GRUPO "LA MANO"
http://www.losmurosnoshablan.cl/portal/
http://www.flickr.com/photos/arteurbano/6698674579/

VIDEO LANZAMIENTO AGENDA 2012 DE "BRIGADAS DE LA MEMORIA" CON ILUSTRACIONES DEL MONO GONZÁLEZ

2012-01-13T18:28:00.000-08:00

http://www.youtube.com/watch?v=uQqMQCbCO9I&feature=youtu.be
http://www.youtube.com/watch?v=uQqMQCbCO9I&feature=youtu.be
PEDIDOS:
brigadistasmemoriapopular@gmail.com

foto de Angelica González

ESTE SABADO 14-JORNADA DE MURALES POR LA PAZ EN LA LEGUA

2012-01-11T18:20:00.000-08:00

COMO Y DONDE LLEGAR

DESDE LAS
10
DE LA MAÑANA

TODO
EL
DIA

LLEVEN LAS
HERRAMIENTAS

LOS ESPERAMOS
HAY MURO PARA TODOS
SALUDOS
LULO ARIAS-LA LEGUAYORK-DON LEÓN CALQUIN Y MONO GONZÁLEZ
http://www.lalegua.cl/
http://www.losmurosnoshablan.cl/portal/

DECLARACIÓN PÚBLICA Colegio de Antropólogos de Chile.-10 Enero 2012-

2012-01-11T18:16:00.000-08:00

En relación a la campaña de criminalización del pueblo mapuche:

http://antropologosdechile.blogspot.com/2012/01/declaracion-publica-colegio-de.html

MUSEO A CIELO ABIERTO EN SAN MIGUEL POSTULADO A PREMIO ALTAZOR 2012 EN ARTES VISUALES

2012-01-09T19:13:00.001-08:00

http://www.mixart.cl/

http://www.premioaltazor.cl/#tabs-4

2012-01-06T18:01:00.000-08:00

PROGRAMACIÓN ENERO 2012

2012-01-04T04:17:00.000-08:00

-14 de Enero en Poblacion La Legua-jornada de pintada de murales y graffitis. http://monogonzalez.blogspot.com/2011/12/14-de-enero-2012-en-la-legua.html
-16 al 21 de Enero en Lebu-Casa de la Cultura de la Municipalidad-Talleres y murales (SE SUSPENDE POR CAMBIO DE FECHA)
-23 de Enero al 4 de Febrero-Festival Cielos del Infinito-Punta Arenas :(pronto se dará a conocer programación)
-y Puerto Natales:Talleres de Grabado-Muralismo
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/12/cielos-del-infinito-2012-confirma.html
Del lunes 23 al viernes 27: Taller de Muralismo con Mono González.
Horario: De 10.00 a 13.00 horas y de 15.00 a 19.00 horas.
Lugar por definir.
http://prensaantartica.wordpress.com/2012/01/03/festival-cielos-del-infinito-2012-en-puerto-williams-porvenir-natales-y-punta-arenas/
http://www.elmagallanews.cl/node/3898
"Gracias a la buena acogida de los jóvenes magallánicos (Festival anterior en Primavera), se realizarán nuevamente los talleres de muralismo y Grabado con Mono González y el de Circo con los jóvenes Salvador Abarca y Daniela Oyanedel. Además se realizarán talleres: de danza con la compañía española Mopa (en colaboración con el Centro Cultural de España); de circo con la compañía Circo de a´onde; taller de dramaturgia con Guillermo Calderón, de actuación con Fernando Rubio, de diseño teatral con Los Contadores Auditores, de video “Miradas Intangibles” con Andrés Morte y Aula Factoría Patagonia y finalmente se espera realizar una Clínica de emprendimiento con Hain Producciones en colaboración con el Injuv."
http://radiopolar.com/noticia_53822.html#0

feliz año 2012

2011-12-31T15:38:00.000-08:00

VISITE "MUSEO A CIELO ABIERTO DE SAN MIGUEL"

2011-12-29T06:49:00.000-08:00

http://www.flickr.com/photos/romanywg/sets/72157623007377584/show/

SE AGREGA NUEVO MURAL PINTADO POR el graffitero muralista belga ROA en el museo de visita en Chile
http://www.flickr.com/groups/roa/
http://roaweb.tumblr.com/
http://www.meneame.net/story/impresionantes-graffitis-artista-belga-roa
http://colin-laotramirada.blogspot.com/2009/12/los-graffitis-de-roa-arte-o-vandalismo.html
-etc...

http://www.mixart.cl/index.php

Por Departamental hacia Ochagavia -vereda norte-y al interior de la población.

TALLER DEL MONO GONZALEZ

2011-12-29T06:26:00.001-08:00

14 DE ENERO 2012 EN LA LEGUA-

2011-12-29T04:29:00.000-08:00

http://www.lalegua.cl/

http://www.losmurosnoshablan.cl/portal/

Encuentro por la Paz en La Legua / 14 de Enero 2012
Invitación abierta a participar pintando por la Paz en La Legua. Se pintará todo el perímetro de la escuela de La Legua (en las imágenes)... 600 metros lineales de muros (por tres metros de alto como promedio).
Se está gestionando con pinturas Tricolor por tinetas suficientes para todos los muros que se pinten ese día.
Como bien dice Lulo, todos quienes deseen pintar ese día puede inscribirse como crews, brigadas o grupos para reservar espacios.
Contactos:
http://www.lalegua.cl/

FOTOS DE LOS MUROS A PINTAR:
http://www.flickr.com/photos/arteurbano/6571000243/

www.losmurosnoshablan.cl/

www.facebook.com/LosMurosNosHablan

leoncalquin@gmail.com

monogonzalez@gmail.com
TENDREMOS LÁTEX.
Cada grupo lleva sus herramientas:-brochas-latas-envases para distribuir las pinturas

HOMENAJE A CARMEN WAUGH-jueves 5 de enero a las 19 horas -galeria Isabel Aninatt

2011-12-25T19:25:00.000-08:00

FUE EL CONTACTO PERMANENTE CON MATTA DURANTE EL GOBIERNO DE ALLENDE CON LA PARTE ARTÍSTICA DE LAS BRIGADAS RAMONA PARRA Y
-DESPUÉS EN LA CLANDESTINIDAD- DURANTE LA DICTADURA DE PINOCHET-

Ramuntcho Matta y Carmen Waugh en el Centenario de Matta en Espacio Matta en la Comuna de La Granja.

Joven pionera
Sus coetáneos recuerdan a Carmen Waugh (1932), allá por el ‘55, como una joven hermosa, inteligente y de enorme inquietud artística. Menuda, enérgica y aventurera, descendiente de irlandeses que llegaron a las salitreras, formada en un colegio tradicional, en el cual -en sus palabras- “si se distinguía a Van Gogh de Rembrandt era mucho” y sin estudios universitarios, su gusto por el arte y los viajes y sus incasables ganas de juntar a las personas en torno a la creación, fueron herramientas suficientes para transformarla en la primera galerista de Chile y pionera en la inserción del arte latinoamericano en el concierto internacional.
A cargo del taller de enmarcaciones heredado de su padre, toma contacto con los artistas y pronto se decide a abrir, en un sótano contiguo, en la esquina de Bandera y Agustinas, un espacio de exhibición inédito en un momento en que no existían en el país galerías de arte como hoy las conocemos.
“Yo había estado varias veces en galerías en Argentina, en Estados Unidos y me atraían mucho. En ese momento, en Santiago, aparte de los museos, sólo estaban los institutos culturales binacionales -el Británico, el Göethe- además la Librería Francesa y la Pacífico, que a veces presentaban muestras de arte. Decidimos hacer una galería, y fui a hablar con Nemesio Antúnez, que hacía clases en un taller de grabado y era muy entusiasta. Yo no lo conocía, pero él me acogió y me apoyó de inmediato. Hicimos una sala de exposiciones decente, con buena iluminación. Ahí estuve varios años. En ese tiempo los artistas estaban más unidos entre sí, aunque estaba el grupo de la Universidad Católica y el de la Chile, y entre ellos había cierta pugna. Pero, en todo caso, no había ningún problema con los artistas. Todos llegaban, porque no tenían dónde más mostrar. Expuso Roser Bru, Irarrázabal, Opazo, Balmes, Gracia Barrios, todos… Exponía el que yo consideraba, y nada más. No privilegié ningún estilo. Estaban los informalistas, pero también gente como Pablo Burchard y su hijo, Carreño, la Roser. Lo primero fue una exposición de Nemesio con fotos de Sergio Larraín Echeñique”.

http://www.nuestro.cl/notas/rescate/carmen_waughn.htm

LIBRO "27 FEBRERO" -Premio ALTAZOR 2011-DISEÑO GRÁFICO - ILUSTRACIÓN

2011-12-23T04:40:00.000-08:00

24 DE ENERO AL 4 DE FEBRERO EN FESTIVAL CIELOS DEL INFINITO DE PUNTA ARENAS

2011-12-22T06:26:00.000-08:00

Cielos del Infinito 2012 confirma talleres de formación y voluntariados

Nueve talleres han sido confirmados para llevarse a cabo entre las ciudades de Punta Arenas, Puerto Natales, Porvenir y Puerto Williams durante el Festival Cielos del Infinito 2012.

Estas actividades responden al interés de Hain Producciones por hacer escuelas de desarrollo y capacitación en diversas manifestaciones artísticas, tanto para jóvenes como para adultos, llevando a Magallanes a los mejores exponentes de estas expresiones.

Los talleres que se efectuarán durante enero y febrero son:

- Taller de muralismo y grabado con Mono González
-Taller de danza con la compañía Mopa (España) en colaboración con el Centro Cultural de España
-Taller de circo la compañía Pista (Salvador Abarca y Daniela Oyanedel)
-Taller de circo con la compañía Circo de a´onde Taller de dramaturgia con Guillermo Calderón
-Taller de actuación con Fernando Rubio
-Taller de diseño teatral con Los Contadores Auditores
-Taller de video “Miradas Intangibles” con Andrés Morte
-y Aula Factoría PatagoniaClínica de emprendimiento con Hain Producciones en colaboración con el Injuv

Los horarios, detalles de los cursos y requisitos de los postulantes se darán a conocer próximamente en http://www.festivalcielosdelinfinito.cl/, así como el correo electrónico para las inscripciones.

TRABAJO DE MURALES EN VALPARAISO: Artistas -Mono gonzalez (chile) y David Ellis (ee.uu.)-

2011-12-20T09:12:00.000-08:00

Mono González y el artista autor de los naipes ECCO David Ellis
http://www.oh-cards-na.com/card-decks/ecco/

http://www.valparaisoexperience.com/es/gallery

http://www.netveintiuno.com.ar/mazo%20ecco.htm

2011-12-16T17:27:00.001-08:00

http://cristinaterzaghi.wordpress.com/

COYHAIQUE DEL 16 AL 19 DE DICIEMBRE

2011-12-15T18:58:00.000-08:00

ULTIMO VIAJE A TALLERES Y MURALES CON JÓVENES -2012- PARA TERMINAR EL AÑO.
-CHARLA MURALISMO URBANO
-DOS MURALES CON TALLER EN LA CALLE
-TALLER DE IMPRESIÓN GRÁFICA
-INTERVENCIÓN EN LA CALLE

http://es.wikipedia.org/wiki/Coyhaique

JORNADA MURALISTA Y GRAFFITERA-DIA DE LOS DERECHOS HUMANOS

2011-12-11T05:27:00.000-08:00

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/11/por-la-memoria-ferroviaria-gran-jornada.html

BRIGADA ALCHOQUE:Pinto la Antigua entrada a la maestranza
Seba de DOCEBRILLOS:Pinto las locomotoras
MATIAS-ISSA:LA GENTE

BASTIAN Y AMIGOS:Los trabajadores
MONO Y AMIGOS:los fusilados del cerro Chena
BOCETO MURAL .MONO

MASACRE DE LOS FERROVIARIOS EN EL CERRO CHENA-SAN BERNARDO-SANTIAGO
BRIGADA CHACON Y AMIGOS:Por la memoria ferroviaria.

INFORMACIÓN

2011-12-09T18:57:00.000-08:00

http://www.blogger-index.com/1818097-comedy

http://musicatono.com/viendo/KmTl-sxldEs

https://www.morebooks.de/store/fr/book/de-los-artistas-al-pueblo/isbn/978-3-8454-8368-9

http://www.metrosantiago.cl/estacion/parque-bustamante

http://sibipchile.blogspot.com/2011/09/los-muros-hablan-alejandro-mono.html

http://catedrademuralismo.blogspot.com/

http://catedrademuralismo.blogspot.com/2010/11/vuelo-de-pajaro.html

Agenda Popular 2012:

2011-12-09T18:45:00.000-08:00

Memoria y Lucha por la Democracia
http://www.memoriapopular.cl/agenda2012.php

Contacto:

brigadistasmemoriapopular@gmail.com

MATTA,EL VIAJE FINAL A CHILE-"EL SEMANAL"-Edición del 27/11/2011-DIARIO "LA TERCERA"

2011-11-26T23:23:00.000-08:00

"LA AMNESIA MATTA"
http://www.latercera.com/
http://papeldigital.info/elsemanal/

POR LA MEMORIA FERROVIARIA GRAN JORNADA DE INTERVENCIÓN URBANA

2011-11-23T05:24:00.000-08:00

EN EL DÍA INTERNACIONAL POR LOS DERECHOS HUMANOS

Los invito a una gran jornada muralista y graffitera a todos los pintores urbanos de todas partes .
"POR LOS DERECHOS HUMANOS Y LOS MÁRTIRES FERROVIARIOS DE LA DICTADURA"

VER ANTECEDENTES PARA INFORMACIÓN:
http://www.lanacion.cl/brigadier-r-condenado-a-solo-5-anos-por-la-masacre-del-cerro-chena/noticias/2011-10-26/115839.html

http://www.vientodelsur.ch/index.php?option=com_content&view=article&id=41&Itemid=65

http://mazinger.sisib.uchile.cl/repositorio/lb/filosofia_y_humanidades/vitale/obras/sys/f.pdf
http://www.fasic.org/bol/bol2011/boletin_octubre.html

http://www.archivochile.com/Dictadura_militar/centros_tort/DMcenttort0014.pdf
http://www.youtube.com/watch?v=zsk3lDdUApI

http://informacionalternativaparaelmundo.blogspot.com/2011/10/los-martires-ferroviarios-del-cerro.html

http://www.derechos.net/doc/auto31198/3.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Maestranza_de_San_Bernardo

http://www.defensadelcobre.info/modules.php?name=News&file=print&sid=1718

http://prontus.ivn.cl/cambio21/site/artic/20111026/pags/20111026144649.html
http://www.puntofinal.cl/000407/nactxt.html

http://www.youtube.com/watch?v=dIo4j58nrX0

El 10 de Diciembre desde las 10 horas .
Hay unos grandes muros en los que queremos rendir honores a los ejecutados políticos de la Maestranza de San Bernardo.
Nos estamos consiguiendo pinturas pero que cada uno lleve sus "herramientas" y hagan su intervención en este gran mural colectivo de todos.
LUGAR:
"PARQUE FERROVIARIOS MÁRTIRES DE LA MAESTRANZA"
SAN JOSÉ CON AVENIDA PORTALES
AL LADO ESTACIÓN DE FERROCARRILES DE
SAN BERNARDO
TERMINARA LA JORNADA CON UN GRAN ACTO CULTURAL QUE CERRARA
"SANTIAGO DEL NUEVO EXTREMO"

inscribirse o confirmar participación al correo
monogonzalez@gmail.com

EXPOSICION ITINERANTE "27 FEBRERO" DE SERIGRAFIAS EN LA COMUNA DE TALAGANTEL DEL MONO GONZALEZ DEL 24 DE NOVIEMBRE AL 24 DE DICIEMBRE 2011

2011-11-22T17:27:00.000-08:00

EN TEATRO PLAZA
http://www.culturatalagante.cl/web/noticias/2011/44_27febrero/noticia.htm

http://www.ccespana.cl/?p=4432
http://www.culturatalagante.cl/web/index.htm

PATROCINADO POR EL CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA Y LA ILUSTRE MUNICIPALIDAD DE TALAGANTE

http://bocetosmuralesmonogonzalez.blogspot.com/2010/06/blog-post.html

CENTENARIO MATTA

2011-11-19T11:32:00.000-08:00

http://www.espaciomatta.cl/noticia_detalle.php?id_noticia=278

http://www.espaciomatta.cl/noticia_detalle.php?id_noticia=279

40 años de "El primer gol del pueblo chileno": el otro aniversario de Matta
En 1971 Roberto Matta llegó a Chile con la idea de pintar un mural junto a los pobladores de La Granja. Compartieron bromas, soportó el calor y hasta los los invitó a comer al hotel. Tras 14 capas de pintura post 11 de septiembre, la obra restaurada es el fundamento del centro cultural de la comuna.
por: Juan Carlos Ramírez F. Diario "La Segunda"
http://www.lasegunda.com/Noticias/Impreso/2011/11/697060/40-anos-de-el-primer-gol-del-pueblo-chileno-el-otro-aniversario-de-matta

http://www.santiagocultura.cl/2011/11/09/celebrando-a-matta-centenario-11-11-11/

http://panoramasgratis.cl/agenda/2011/11/09/celebracion-del-centenario-de-matta-en-espacio-matta/

http://www.arteenlared.com/latinoamerica/chile/el-centro-cultural-palacio-la-moneda-presenta-dialogos-cine-y-animacion-3d-en-torno-a-matta.html

TALLERES EN PUNTA ARENAS

2011-11-18T04:47:00.000-08:00

http://www.laprensaaustral.cl/espectaculos/muralista-nacional-realizo-una-obra-junto-a-alumnos-de-clase-mag-7056

SE REALIZARON LOS TALLERES EN PUNTA ARENAS EN EL
"FESTIVAL CIELOS DEL INFINITO en Primavera 2011"
los días 12-13-14 de Noviembre.

1.-
Workshop de xilografía .Trabajo y dialogo en el Taller de Ximena Nuñez B. -puntanerense- que tenia una prensa.

PRIMERA IMPRESIÓN

TACO

2.-
TALLER DE SERIGRAFÍA y Mural de los alumnos al interior en la toma estudiantil del INSUCO.(Instituto Superior de Comercio)
http://www.elmagallanews.cl/node/3655

Al fondo los estudiantes pintando el mural colectivo.

3.-
TALLER DE MURALISMO
Intervención al muro exterior del Estadio Ramón Cañas de la Confederación Deportiva (Calle O´Higgins).

y
4.-
Clase Magistral de Gráfica Callejera en la Sala de reuniones Estadio Ramón Cañas .

"La Prensa Austral"16-Nov-2011
http://www.laprensaaustral.cl/espectaculos/afinan-programacion-para-talleres-y-funciones-de-festival-cielos-6710
http://www.festivalcielosdelinfinito.cl/2011/
5.-
Mural:la practica y la continuidad en la comunidad.
Este Sábado 18 a las 10 de la mañana en la casa de los DERECHOS HUMANOS de Punta Arenas, en Colon -entre Chiloe y Bories- se van a juntar los alumnos y amigos de los Talleres de Murales que se impartieron para realizar el boceto para el mural que adornara el frontis de dicha casa... y se pide al que tenga algo de pintura,brochas,rodillos,mate,etc todo lo que pueda que lo lleve.
TODO SERA BIENVENIDO
Ximena Núñez Bontes: estará Coordinando .

EXPOSICIÓN ITINERANTE EN TALAGANTE

2011-11-12T02:16:00.000-08:00

http://www.ccespana.cl/?p=4432

ENCUENTRO CON RAMUNTCHO -hijo- MATTA EN EL CENTENARIO DE MATTA EN LA POBLACIÓN OBRERA DE VALPARAISO-EN EL QUINTO MURO

2011-11-06T22:26:00.000-08:00

http://espaciosantaana.blogspot.com/2011/11/visita-ramuntcho-matta.html
http://www.ciudadinvisible.cl/2011/11/ramuntcho-matta-hijo-de-roberto-%e2%80%9cmatta-uso-a-los-ricos-para-hacer-cosas%e2%80%9d/

Encuentro en casa de la Población Obrera del Cerro Cordillera el Viernes 4 de Noviembre.

Dialogo

Visitando la Excapilla Santa Ana -Hoy reacondicionandola como Centro Cultural "Espacio Santa Ana"

Firmando diplomas para entregar a los pobladores de la Población Obrera .

Que seguiremos haciendo juntos y sumando?
ver:
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/01/comenzaron-los-talleres-de-serigrafia-1.html

MATTA: 11 DEL 11 DEL 11-CENTENARIO-

2011-11-05T20:40:00.000-07:00

Inti Matta

Roberto Matta es uno de los artistas plásticos más importantes del siglo XX y el pintor chileno más reconocido en la historia.
Es reconocido además como uno de los máximos exponentes del surrealismo. Este año, el 11 del 11 del 11 se cumplen 100 años desde su nacimiento.

Documental unitario de 60 minutos presentado por su hijo Ramuntcho Matta.

El recorrido se compone de material audiovisual familiar e íntimo realizado a lo largo de 15 años

Domingo a las 22,45

http://www.tvn.cl/programas/ficha/?id=137567

2011-11-03T05:00:00.001-07:00

vean:
http://lamanohermano.blogspot.com/

PROGRAMACIÓN NOVIEMBRE 2011

2011-11-01T13:28:00.000-07:00

En el mes de Noviembre participación en la exposición colectiva "Homenaje a Matta:100 Años" en el Centro Cultural Espacio Matta por la "Asociación de Pintores y Escultores de Chile" (APECH)

Sala de Exposiciones-

Martes 8:
-Charla a las 12 horas en Sede Las Encinas-Facultad de Artes-Universidad de Chile ,con Grisela Figueroa- profesora de la USACH, que publico el libro "Sueños Enlatados" referido al la pintura callejera y el graffiti en Chile.
http://www.artes.uchile.cl/?_nfpb=true&_pageLabel=notArtes&url=76130
ver:
http://www.artes.uchile.cl/?_nfpb=true&_pageLabel=notArtes&url=72564

Jueves 10:
- 10:00 HRS.: VI SEMINARIO DE MATTA: “CREAR CONCIENCIA (EL MATTA POLÍTICO)”
http://www.espaciomatta.cl/noticia_detalle.php?id_noticia=273

Viernes 11:
- DE NOVIEMBRE: 9:30 HRS.: REPRESENTACIÓN ARTÍSTICA PICHANGA “EL PRIMER GOL DEL PUEBLO CHILENO”
-Participación en Espacio Matta -
http://www.muralmatta.cl/

Punta Arenas

http://www.festivalcielosdelinfinito.cl/2011/
-12- 13 y 14 de noviembre Taller de Muralismo con Mono González

Sabado 12: Clase magistral de gráfica callejera con Mono González. De 16.00 a 20.00 horas. Sala reuniones Estadio Ramón Cañas (ingreso por O´Higgins)
Domingo 13: Intervención al muro exterior del Estadio Ramón Cañas de la Confederación Deportiva (Calle O´Higgins). De 10.00 a 13.00 horas y de 15.00 a 19.00 horas
Lunes 14: Mural al interior en la toma del INSUCO
Jueves 17 :-regreso

Viernes 18:
-Participación Sobre Centenario Matta en Centro Cultural Palacio Moneda a las 12 horas paralelo a la Exposición Matta:
http://www.ccplm.cl/sitio/2011/en-torno-a-matta/
-" ... contará con un programa de extensión que incluirá encuentros con especialistas; un diálogo con el músico, realizador y artista multimedia Ramuntcho Matta, hijo del artista; una mesa redonda acerca de los Murales de Matta y..."
http://www.ccplm.cl/sitio/2011/celebracion-del-centenario-de-matta/

Sábado 19 y Domingo 20:Murales Poblacionales en la Comuna de San Bernardo.

Jueves 24:
-Inauguración exposición "27 febrero" con serigrafías tamaño mercurio del Mono González en el Teatro Plaza-Ubicado en la Plaza de Armas de la Comuna de Talagante-19,30- Auspiciado por el Centro Cultural de España.
http://www.ccespana.cl/

Entrevistas para "ARQUITECTURA Y ARTE EN CHILE: INTEGRACION PLASTICA A TRAVÉS DEL MURALISMO" Bajo la obra de Fernando Marcos y “Mono” González

2011-10-29T15:55:00.000-07:00

de Sebastián Arias

foto: Fernado Marcos y Mono González-5 de junio 1980

EL MURALISMO CHILENO
Texto o material para estudio .
http://www.portaldearte.cl/terminos/muralism.htm
1
PRIMERA ENTREVISTA
ENTREVISTA A FERNANDO MARCOS
REALIZADA EL 26 DE MAYO DE 2011 por Sebastián Arias Reyes
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=1269

La entrevista trata principalmente sobre la primera etapa del muralismo en Chile mirada desde la perspectiva de él como impulsor importante del movimiento en nuestro país. También se refiere al Manifiesto de Integración Plástica propuesto por él y habla sobre la relación que según él debe tener el mural con el espacio arquitectónico donde se inserta.

1.- ¿Por qué razón cree usted que el uso del mural como una herramienta de expresión político y social comenzó en nuestro continente y no nació en Europa como la mayoría de los movimientos artísticos?.
R: Porque el mundo estaba saliendo de la Primera Guerra Mundial y la Revolución Rusa, y en México se vivía el levantamiento del pueblo con la Revolución Mexicana. Además los Mayas y Aztecas eran muralistas, es decir que en este país existía históricamente esta tradición. América era un continente
relativamente recién descubierto donde la pintura y el arte se fue transmitiendo a través de las generaciones y antes del auge de la pintura mural había cierta costumbre por hacerlos. La Revolución Mexicana tuvo un hombre sumamente importante, José Vasconcelos el Ministro de Educación de la época quién mandó a pintar diversos muros, de los cuales el primero fue hecho por Diego Rivera siendo muy académico. Vasconcelos era dinámico, y el movimiento de la Revolución Mexicana era de avance muy activo, por lo que los murales tenían que llegar a las masas.

2.- ¿Cuáles cree usted que fueron las principales características del muralismo mexicano que le permitieron influenciar al resto de Latinoamérica?.
R: En México los murales son insurgentes, rebeldes, políticos y revolucionarios, están con lo que no se hace, y no solo eso, sino que también logran movilizar al pueblo mexicano y a todas las masas campesinas. El impulsor de que en pasara esto fue Vasconcelos chicoteando a Rivera y Siqueiros bajo la idea de cambiar el mundo mexicano con la revolución. La idea era educar a la gente por lo que él les entrega los muros y los medios para hacerlo.

3.- En Chile la enseñanza del mural fue impulsada por Laureano Guevara en la escuela de Bellas Artes, quién aprendió esta técnica en Europa ¿Cuáles eran las principales características del muralismo que enseñaba?
R: Mi maestro Laureano Guevara que fue grabadista, vitralista y un gran caricaturista, estudió en la Academia de San Carlos en Madrid. El no sabía nada de la escuela muralista mexicana ya que conoció el muralismo más que nada en Europa, donde se hacían las clases de mural usando los modelos
tradicionales. En la escuela de Bellas Artes nos enseñó mural solo con la técnica del fresco donde nos dio amplia libertad y estímulo, era un gran profesor. En sus clases teníamos una sala en la que debíamos estucar con cal después de botar los residuos del muro. Don Laureano nos enseñaba el tradicional muralismo que usaron los egipcios, los griegos y los italianos en el renacimiento, pidiéndonos una obra a través del año que tenía una evaluación para que luego vinieran otros alumnos y pintaran encima ya que no habían más paredes disponibles. Yo le plantee a Guevara el por qué no se innovaba el estar reciclando los muros porque habían algunos muy valiosos a lo que me respondió que esas eran las condiciones de trabajo que existían en el curso, después le dije que porqué las obras que eran de un buen resultado plástico posteriormente no se iban a hacer en una escuela y me dijo que sí, si que se empezó a trabajar en eso. Como había escasez de muros Don Laureano nos dijo que se podían hacer muros transportables de madera con una rejilla y la mezcla de cal gruesa siendo la cal podrida la que sirve, para eso había que esperar de 6 meses a un año metiéndola en agua y batiéndola todos los días hasta que se formara una pasta, siendo eso el mural tradicional. Éste tiene 3 formas de acción donde primero se dibuja el proyecto, luego se amplía, se consigue el muro, se picotea, se hecha la primera planchada (cal con arena gruesa), al otro día viene la otra cal con arena no tan gruesa y se apapacha, luego se pone la otra capa que es el intonato (arena fina de río lavada cuidadosamente con la cal batida, con lo que se hace una masa y esto se coloca al final), y ahí recién se puede pintar. Se pinta lo que se puede hacer en el día, la superficie de cal batida que se coloca se va midiendo, y al día siguiente se coloca la capa de al lado, así se va cubriendo el
mural y queda listo.

4.- Usted restauró el mural Muerte al Invasor, ¿Respetó los cambios espaciales que hizo Siqueiros? y , ¿En su trabajo personal había modificado la arquitectura de algún lugar para insertar sus creaciones?
R: Sí, trabajé en eso y respeté lo que existía tratando de imitar al máximo lo que hizo Siqueiros no cambiando nada sino que acentuando lo que era necesario. En el edificio el ángulo de unión entre el techo y el muro fue modificado por Siqueiros de manera que existe una continuidad entre muro y techo de manera que sigue un lado a otro, y cuando yo lo restauré estaba el techo todo caído. En mi trabajo personal no era necesario modificar el espacio si el mural no lo necesitaba. En la concepción de Siqueiros para este mural era importante hacerlo porque representaba América unida lo que se formalizaba con la unión de los muros y el techo.

5.- A modo de reflexión de estos primeros años del movimiento en Chile, ¿Cree usted que en general los muralistas nacionales lograron una relación adecuada entre el espacio, el muro y la obra?
R: Bueno, estaba Venturelli, Alipio Jaramillo que era colombiano y Gregorio de la Fuente, entre otros y todos éramos figurativos. Siqueiros venia con una idea de la unión entre Chile y México al hacer “Muerte al Invasor”, tenía un planteo teórico y fue por ese motivo que modificó el espacio arquitectónico, planteaba
que el continente estaba unido, por eso modifica los ángulos de la arquitectura.

6.- En México cuando se inicio el movimiento se enfocó al espacio publico para que pudiera llegar a todas las personas. En Chile ¿Usted cree que se ha mantuvo esa idea original?.
R: El muralismo mexicano aquí en Chile no era querido por los pintores tradicionales, fueran comunistas, de derecha o lo que fueran no les gustaba. En Bellas Artes podía estar el 50% de los partidarios comunistas o muy cercano a ello, pero no querían nada con los muralistas mexicanos, no podían verlos.

7.- Entonces, ¿Usted cree que el muralismo realizado en Chile no estuvo muy influenciado por el muralismo mexicano debido a la poca aceptación que tuvo?.
R: No, tuvo rechazo por la misma Escuela de Bellas Artes. En general la pintura y el movimiento mexicano de pintores aquí no cuajaba, porque aquí estaba la escuela francesa.

8.- Siqueiros habla de la integración entre Arquitectura y Muralismo, ¿Fue él una influencia importante al momento de escribir el Manifiesto de Integración Plástica Chileno?, y ¿Por qué cree que no tuvo la importancia que esperaban en nuestro país?
R: La idea de escribirlo nació por la experiencia, a esa altura yo estaba de vuelta de una beca en México donde conocí a Juan O 'Gorman y fue con él que me relacione por primera vez con la arquitectura. Él era el arquitecto de la Universidad de México y en esa época estaba haciendo uno de los edificios de ella. Como becado debía ir a la Escuela de Artes donde mi profesor era O'Gorman y conversando con él le mostré mis trabajos anteriores por fotos y me dijo que yo ya era muralista. Luego me llevo donde Rivera y pasé a ser su ayudante. Al volver a Chile fui nombrado por Enrique Marshall como profesor del departamento de artes, allí trabajaba haciendo ilustraciones, luego llegó un profesor al directorio del Ministerio de Educación y al ver que habían muralistas llamo a Osvaldo Reyes y a mi preguntándonos si seguiríamos con
los murales. Nos designo como integrantes del departamento de publicaciones, nos pararon.
El Manifiesto de Integración Plástica lo hicimos cuando vino Diego Rivera a Chile y lo leí en la Escuela de Bellas Artes siendo firmado por los asistentes que eran artistas, profesores y alumnos, también lo firmó Diego Rivera y el Decano de la Facultad de Arquitectura. Finalmente no tuvo la recepción que esperamos, en Chile el alumno de la Escuela de Bellas Artes era tradicionalista, ósea que seguía con el cuadro, la naturaleza muerta, y lo que hizo Siqueiros era un escándalo. Se habló contra de él, había rechazo a la pintura radical, agresiva, no investigadora del problema estético y del arte. No se logró que los arquitectos
y pintores trabajaran en conjunto en una obra, aunque esa era la idea del manifiesto.

9.- ¿Cómo debería ser, y que le falta a la arquitectura según su opinión para que al integrar murales en sus espacios se logren insertar de manera adecuada?
R: Está en razón a la característica en sí del edificio y su singularidad de acción, en esa época eso era más cercano a los problemas sociales, actualmente son mas economicistas y tecnológicos. La arquitectura se plantea en su nacimiento y crecimiento con conceptos arcaicos partiendo porque los proyectos aún se
presentan en blanco. Cambiar esto no es nada de fácil, es muy difícil que una tradición muy metida sea dejada de lado, habría que trabajar mucho en eso.

10.- ¿Usted cree que al proyectar un edificio el muralista esta capacitado para realizar un trabajo en conjunto con el arquitecto?
R: Yo creo que tiene que ser la escuela de arquitectura la que tiene que partir con esto, para cambiar esto habría que hacer una revolución y nadie esta predispuesto a empujar una revolución en la forma estructural o educacional. Aquí tendría que haber un gran cerebro arquitectónico que ayude a transformar todas las escuelas yo que esto es un proceso eminentemente histórico donde las intervenciones pictóricas se empiezan a hacer en edificios antiguos; así se empezó en México, se partía de los cánones tradicionales
de la arquitectura entonces esto podían ser decoraciones y los muros que entregaba al arquitecto debían ser lisos y nada mas que eso. Hoy la arquitectura no es eso, trabaja con acero, vidrio, con cosas así, entonces es tan grande la idea que no se puede materializar.

11.- ¿Cómo cree que debería pensarse un proyecto trabajado en conjunto entre un arquitecto y un muralista para que funcione de manera optima la Integración Plástica?
R: Tendría que haber un dúo, diseñar el edificio entre los dos, el espacio adecuado para un mural depende del proyecto arquitectónico y del mural. Desde un inicio el proyecto de arquitectura tiene que estar pensado para albergar murales y creo que tiene que haber una gran transformación porque la revolución ha sido en los materiales, en las formas de uso y abuso de estos. Todos los edificios de departamentos en Santiago no están pensados en cuanto al color, falta que se tome en cuenta eso.

12.- ¿A lo largo de su carrera como muralista y pintor se ha relacionado con arquitectos de forma directa?, ¿Cree que hay algo que debería cambiar en la enseñanza de esta carrera?
R: Estuve como profesor en la Universidad Central donde trabajé 20 años y fui fundador. Hice clases de arte y dibujo a alumnos de arquitectura con los cuales hicimos un mural en la Casa Central en una ocasión, ellos me pidieron ayuda y yo acepté. Un día le plantee a la Decana que por qué se presentaban los
Proyectos de Título en blanco, que esa no sería la realidad que manejarían los arquitectos, y me dijo que tenía que ir al Colegio de Arquitectos a plantearlo, yo no podía ir, no soy arquitecto, soy un creador de formas cromáticas en los muros, pero éstos tienen que tener una riqueza en sí también. La idea es que se
complementen, que no funcione una sin la otra; color y forma son inherentes de la arquitectura. El arquitecto tiene que trabajar siempre con color y propuse que se hicieran ensayos donde los alumnos entregaran proyectos con color pero no me lo aceptaron. Para mi eso demostró la situación conflictiva que
tenía la misma enseñanza de la arquitectura, que no preparaba al arquitecto para la realidad con la que va a tener que convivir, que se la va a exigir el financista de la obra y el mandante. Eso es lo que plantee y sigo
planteando, creo que la arquitectura en la enseñanza de hoy tiene un conflicto por que enseñan los materiales tradicionales de construcción y no hay complementación del color y no solo eso, sino también la forma. Entonces la arquitectura es monótona, pesada y repitente, es una contradicción evidente a la gestación del hombre o mujer que la va a habitar.

13.- ¿Conoce el mural “Sin Nombre” de la ACHS, y “Vida y Trabajo” de la Estación Parque Bustamante del “Mono” González?, ¿Cree usted que estos trabajos responden a la idea de Integración Plástica?
R: El fue alumno mío. No he visto el mural ubicado en el metro, el de la Asociación Chilena de Seguridad si lo conozco . El Mono Gonzales que viene de la Ramona Parra, tiene una visión dinámica de la línea donde usa y abusa de ella. Es su modo de trabajar no lo voy a criticar, es su estilo, hay estilos de murales, él trabaja con el ritmo y la curva.

14.- Un espacio importante donde se muestran murales actualmente es el metro de Santiago, ¿que piensa usted de ellos?, ¿Logran integrarse al lugar?
R: Bueno, el muralismo publico se ha hecho presente en muchos lugares con el metro pero ahí también hay murales que no son para mi murales, por ejemplo el de Estación Central. Ese es para mi una cosa nada que ver con el muralismo, nada, ¿Cómo tu puedes pensar que vas a poner con bastidores en un lugar publico esa obra?, en seguida la composición, ¿Qué composición es esa?, se trata de por supuesto la visión integradora entre arte y sociedad ¿Dónde esta la sociedad allá?, ¿la vieron?, ¿existe?. Yo pienso que un mural siempre es de contenido social, no en el sentido político, sino social en el sentido de convivencia humana. En el fondo se puede catalogar como mural algo que tiene un contenido profundo y social y que se exprese bien a través de la plástica.
2
SEGUNDA ENTREVISTA

ENTREVISTA A ALEJANDRO “MONO” GONZALEZ por Sebastián Arias Reyes
REALIZADA EL 13 DE JUNIO DE 2011

La entrevista habla principalmente acerca de la segunda etapa del mural en Chile desde su mirada como uno de los creadores (gráfica)de la Brigada Ramona Parra y del muralismo callejero . Además se aborda el tema de la Integración Plástica y sus dos trabajos que yo uso como casos de estudio para esta investigación, el mural de la ACHS
http://ww3.hts.cl/ws/wps/wcm/connect/HTS/HTS/Galerias/Arte/Murales http://www.mav.cl/expo/ramona/ramona.html
http://monogonzalez.blogspot.com/2008/02/bvrigada-ramona-parra-por-la-historia.html
http://monogonzalez.blogspot.com/2006/01/mural-durante-la-dictadura-en-chile.html
y el de la estación de metro Parque Bustamante.
http://www.metrosantiago.cl/minisitio/vidaytrabajo/

1.- Usted fue alumno de Fernando Marcos, quien redacto el manifiesto de Integración Plástica Chileno, ¿Se veía en su enseñanza un interés por la integración del mural con la arquitectura que lo albergaba?
R: El a veces dice que no fue mi maestro y que no me hizo clases, es una discusión que tenemos . Yo tenia 15 o 16 años y estaba en la experimental artística, era muy amigo del maestro. El fue nuestro padre con
respecto al arte y en los años que estuvo el nivel de profesores era muy alto. La escuela tuvo una influencia muy grande, yo estudié allí entre el 60 y 68 aprox. En sus clases ocupábamos la escuela como soporte para los murales, la integración entre espacio y mural se conversaba pero no teníamos la
oportunidad de llevarlo a la practica, pero si lo estudiábamos y se veía la preocupación ya que el tema marcaba el lugar donde ibas a intervenir.

2.- ¿Se logra esa integración entre espacio y obra en alguno de los trabajos realizados por Fernando Marcos?
R: En un trabajo yo veo muy bien la integración plástica, el ubicado en la Municipalidad de San Miguel donde el muro fue hecho para eso, siento que fue un homenaje para él. Es una diferencia a lo que pasa cuando se intervienen estaciones de metro por ejemplo, en que los espacios existen y después se ocupan, incluso se entra en una discusión de cómo nos incorporamos a la arquitectura de esa estación, que es un poco lo que me pasó en esa franja larga que hay alrededor de la estación Parque Bustamante. Por mi habría llegado al suelo pero no se podía porque hay ciertas condiciones y uno tiene que incorporarse.

3.- ¿ Antes de las brigadas, el muralismo mexicano influenció al chileno o el europeo tuvo mas acogida en esa época?, y ¿Cuáles eran las diferencias entre el muralismo mexicano y europeo?
R: Sí, pero predominaba el Europeo, hay una dualidad. En cuanto al muralismo mexicano cuando Rivera va a Europa y descubre los muralistas italianos usa en México la misma técnica del fresco, el delineamiento de la imagen y el relleno de la figura para luego comenzar a trabajar los volúmenes. La diferencia que hizo
el mexicano con respecto al europeo es el contenido social que generaba la revolución mexicana y ese fue el gran vuelco, muy importante por el cómo adapta un servicio político, ideológico y un compromiso social además de fijarse en detalles que antes no habían notado, como el arte popular de José Guadalupe Posada que toma el concepto de los indígenas y el pueblo.

4.- ¿Siqueiros con su visita y trabajo en Chillan llegó a influenciar las brigadas muralistas en Chile o sus trabajos nacieron mas bajo un contexto nacional?
R: Lo que tiene Siqueiros y costó en Chile hacer es la monumentabilidad que ocupa por ejemplo en Chillan, lo que ayuda como hito a influir. Hubo una relación muy fuerte, y no solo de los mexicanos con Chile, sino también con otros países como Argentina. Pero esto no se esparce solo por el arte sino también por las luchas sociales que empiezan a desarrollarse en América Latina. El muralismo nuestro de la calle tiene ese contenido social y la diferencia con el mexicano es que ellos eran artistas individuales y nosotros no,
éramos jóvenes que empezábamos a pintar.

5.- Entonces comparando el muralismo chileno antes y después de las brigadas, ¿En cual etapa se ve más la influencia de lo que es el referente mexicano?
R: En la primera donde el mensaje social lo daban artistas individuales, en nuestra etapa lo dábamos los jóvenes y tenía que ver con la contingencia política inmediata. En México no, contaban historias del pueblo, eran hechos concebidos o que fueron desarrollándose y los plasmaron en sus murales. Acá los pintores comunicábamos. Ahora si se junta el contenido político con el cambio social de los murales mexicanos, eso también se da acá en Chile pero con la diferencia que con un soporte, protagonistas y épocas distintas. En las brigadas era un trabajo anónimo, colectivo y voluntario, esa era otra diferencia.

6.- Tomando en cuenta las diferencias entre el referente mexicano y el trabajo de la BRP, ¿Que otras características tenían los murales de la brigada?
R: Otra diferencia con el muralismo mexicano es el analfabetismo visual y escrito que allá existía. Lo que hacían los artistas al contar una historia o sus sueños sobre la lucha tenía que ver con que la gente debía detenerse a leer visualmente la historia. En Chile el espectador no se detenía y nos preocupaba que se retuviera la imagen, la comunicación era distinta, hacíamos una alfabetización visual, una desinhibición con respecto al enemigo con el sentido de construir mas que de contar una historia y esto era muy contemporáneo a la época. Otra diferencia es que en México el arte quedaba fijo, el artista moría pero la obra no, y acá no hacíamos eso, un muro se pintaba y luego se borraba por muy bien que quedara para hacer otro mural encima, había una actitud distinta y eso lo critica la academia, y aquí viene la diferencia entre arte mayor y menor. El arte efímero yo lo encuentro democrático porque está en la calle, produce un dialogo con el publico y al no estar en el mercado, no se preocupa de la permanencia en el tiempo, a diferencia del mural del metro y de la ACHS.

7.- ¿Existía alguna otra influencia para lo que fue todo el trabajo realizado por las BRP en el espacio público en Chile?
R: El 68 hubo una gran manifestación estudiantil, no la de Paris que fue la mas publicitada y que menos logró, sino la masacre de Tlateloco en México. Ese año los estudiantes se tomaron las escuelas generando una cultura gráfica muy fuerte. Cuando se habla de muralismo mexicano, el que nos influyo más fue el de la masacre, porque se toman las universidades y escuelas de arte, y a través de ellas se produce una serie de impresiones y grabados desarrollando una gran cultura. Todos hablan de los estudiantes franceses que salieron a la calle pero para nosotros la influencia principal fue México por lo menos en la gráfica, y los cubanos porque ya tenían una revolución plasmada. La diferencia de lo mexicano con lo francés estaba en que los últimos se disolvieron porque no tenían una dirección política y los mexicanos no fueron aplacados sino que tuvo que entrar la fuerza con una masacre. Acá el gobierno popular también fue calmado por la dictadura y el golpe militar, si eso no hubiese ocurrido el desarrollo mural habría tenido mucho mas fuerza.

8.- En Chile antes de las BRP no existían murales en el espacio publico, ¿el contenido de los murales se relacionaba con el lugar de la ciudad donde eran insertados?, ¿Existía integración plástica?
R: Se hacían en lugares con público, circulación de gente y ahí hay otra diferencia con el muralismo mexicano, el espectador que acá buscábamos estaba en movimiento. Empezamos a comunicar con letras, y después del triunfo de Allende transformamos eso en imágenes, el espacio donde escribíamos era en la calle donde las personas pasaban en micro, bicicleta o caminando, pero nunca se detenían a mirar, y como no lo hacían les facilitábamos la comunicación haciendo síntesis de las imágenes. Nuestros muros siempre eran largos y tenían una altura de unos 2 mts, como una persona no mide eso usamos la proporción del cuerpo en el espacio, y como el espectador va en movimiento había que hacer imágenes grandes. A veces hacía en 4 metros de largo una imagen y de repente un texto, no teníamos que poner más cosas, nuestra preocupación era comunicar.

9.- Con respecto a lo efímero y los pocos recursos de la BRP, ¿Cómo lograban la integración del mural con el lugar teniendo esas condicionantes?
R: Lo mas barato era la pintura y trabajábamos con colores planos, teníamos el trazado negro y los 3 colores básicos, no había tiempo para mezclar. El hacerlo en muy poco tiempo no solo era un ejercicio de rapidez, sino de apropiación del espacio publico, porque era un trabajo clandestino a diferencia de los murales mexicanos que son procesos de trabajo de meses en que un artista puede tener o no ayudantes, pero era su obra. Acá no era su obra, era colectiva y tenía una intencionalidad de comunicación, había una inmediatez y una rapidez para que esa información llegara.

10.- Con el trabajo de las brigadas, la privacidad de los artistas pasa del taller a la calle, ¿existía una relación entre la gente y los que pintaban los murales?
R: Se abrió después, en Latinoamérica y los lugares que estamos sometidos económicamente a la influencia de culturas hegemónicas como la Americana o Europea, se da al pueblo cierta identidad a través del arte y así aparece una originalidad que fue lo de Rivera y Siqueiros con el muralismo mexicano. En Chile se empezó a hacer lo mismo con los murales de la calle pero muy menoscabado por los propios chilenos, incluso recién se toma conciencia. Los primeros que publicitaron la importancia de lo que sucedía aquí fueron los periodistas extranjeros que estaban en Chile porque todo el fenómeno del mural, ellos lo fotografiaban y luego aparecían en los diarios extranjeros. Llegaron diarios de EE.UU, México y Alemania donde aparecían en las portadas los murales que hacíamos.

11.- ¿Entonces usted cree que los propios chilenos no reconocimos la originalidad que este nuevo movimiento del muralismo callejero proponía?
R: Tenemos un problema ya que al hablar de muralismo pensamos en el mexicano, no puede haber otro, y si lo hay dicen que donde nació y quien lo influyo, no podría habérsele ocurrido a uno. Esto porque en la Universidad de La Plata en Argentina existe la única cátedra de muralismo de Latinoamérica donde se enseña a ocupar espacios públicos. Preparan para ser profesor de artes plásticas con especialidad en intervención publica y arte monumental. Estudian 2 movimientos, el muralismo mexicano y chileno, haciendo una distinción que acá no hacemos, reconocen que el muralismo chileno logra dar una originalidad en un tiempo distinto y logra desprenderse de lo mexicano.

12.- El fin de las brigadas era transmitir mensajes en la calle, ¿Qué lo motiva a participar en el concurso de la ACHS para hacer un mural interior?, ¿Pensó en la arquitectura del edifico o fue algo decorativo?
R: Pensé en dejar un testamento, una obra que quedara como herencia para que en 100 años digan que ahí están presentes los que pintaron la calle, y por la contradicción que se produce en la sociedad con respecto a que el arte de la calle no es considerado arte. Además para dar una lección y decir que nosotros
también tenemos oficio, técnica, trabajo y escuela. Y que si bien lo que se hacía en la calle era efímero también era de calidad. En cuanto a la arquitectura el mural si fue pensado tomándola en cuenta, era un muro largo con dos puertas y teníamos que ocupar el espacio entre ellas. Eso fue en 1972, después en el
2002 lo restauramos e incorporamos un espacio longitudinal abajo, además había un baño detrás y la humedad había afectado la pintura. Se agrego el espacio de las puertas, ellos querían dejarlas blancas y yo dije que no, que las incorporaríamos. Aquí aprendí algo, que no puede restaurar una obra la persona que la hizo porque aunque quedo perfecto, si yo hubiera sido solo restaurador dejo lo original y no ocupo el otro espacio, ya que le agregué una figura que va cayendo con las manos hacia abajo por los compañeros que
tiraban de los helicópteros al mar, además con el sentido de que al invertir el mural puedes ver la persona cuando lo ponían manos arriba en la muralla. Como fue hecho en el gobierno popular, al llegar la dictadura es como que la sociedad se dio vuelta. Hay una serie de mensajes subliminales e intelectuales
que al restaurarlo se le agrego, en el fondo se le sumo una etapa.

13.- ¿Las puertas quedaron como tales o se construyeron como muro para pintar encima?
R: Se construyeron como muro, me preocupe de que se iba a producir una cicatriz con el tiempo por la dilatación ya que son materiales distintos y con el arquitecto preparamos unos excelentes materiales plásticos, unas pastas muro y unos selladores increíbles que hasta el momento si tu pasas a ver no hay
ningún quiebre.

14.- ¿Se podría decir entonces que hay una modificación al espacio arquitectónico tal como lo hizo Siqueiros en la Escuela México en Chillan?
R: Exacto, cuando pinté el mural la primera vez quería que fuera liso pero poroso también, absorbente,
ósea como el fresco pero sin serlo porque no tenía plata para pintar con acrílicos, ocupamos un material
plástico. Cuando quisimos empezar a pintar nos dimos cuenta que no era liso y le dije al arquitecto que habían botado el estuco, ahí se hizo un empaste extraordinario, ya que la única parte que no resistió fue donde estaba el baño detrás por la humedad, pero el resto impecable sin grietas, no se partió nada. Todo esto en la calle no sucede. En la calle no se podía preparar el muro antes de pintar, en cambio acá preparamos el muro.

15.- ¿En el mural Vida y Trabajo pensó en la relación que tendría con el espacio arquitectónico o fue concebido más como algo decorativo?, ¿Cree que logra integrarse plásticamente de manera adecuada?
R: Fue una lucha permanente ya que el presupuesto no era para todo lo que hay, al principio me dijeron que hiciera un mural que se uniera, y estructuramos bastidores con dos rieles que corren como cortinas, les dimos una leve inclinación en vertical también porque se humedecen con la transpiración del ambiente y eso tiende a gotear. Los bastidores no están unidos, cuelgan aislados y cuando viene el movimiento no chocan, con el terremoto no se movió un centímetro el mural. Me apropié del lugar, no le dije a nadie que iba a pintar en la estación, tenía que ser un espectador anónimo para entender visualmente el espacio. Podría haber pintado solo para lo que había presupuesto y me hubiese quedado con una gran ganancia pero dije que no, ya que al hacer los bastidores ahorraríamos y podíamos ocupar mas superficie. Lo que no sabían era que tenían que hacer la luminaria para lo originalmente proyectado y lo demás. Esa es una estación muy horizontal por el largo, tiene mas de 100 metros, lamayoría son mucho mas cortas. Lo otro es que cuando vas sentado dentro del metro en la ventana hay fierros donde muchas veces el que quiere mirar tiene que agacharse y es incomodo para observar, se ve desde una marquesina para arriba entonces subimos el mural un poco. También habían unos televisores y tuvimos que pelear para que los sacaran, fue todo un proceso de cómo te vas apropiando del espacio, y para esto hubo todo una investigación. Otra discusión fue las luces que íbamos a usar, se diseñaron para traerlas desde China pero eso tenia un alto costo y demoraba meses, si que al final se diseñaron acá, ósea que se involucró en esto el diseño industrial también. Para gestionar el mural nos dividimos en grupos, uno el del artista que era yo, otro de maestranza, otro para colgar ya que calculamos el peso de los murales y si iban a resistir, otro que hizo la instalación de las luces de bajo consumo con una luz sin reflejos, y otros que pintaron la estación. Para posesionarnos del espacio involucramos todos estos equipos, no es llegar y tomar el lugar, lo discutimos harto.

16.- ¿Consideró en este mural aspectos tecnológicos y sociales actuales, tomando en cuenta que se realizó solo hace un par de años?
R: Sucedió una cosa, el como al lenguaje le das contemporaneidad, eso buscaba cuando empecé a trabajar en este mural, el no quedarme en lo setentero sino que responder a un nuevo lenguaje. Tomé una pintura a la piroxilina con pistola para usar el lenguaje de los jóvenes que pintan con spray y fue muy lindo porque los muchachos grafiteros se sintieron identificados con eso, los degradé, pero además tenía otra cualidad en que dentro del trazado negro le di ciertos valores, por ejemplo en el traspaso de un amarillo a un verde se producía otro color. Al hacer el barniz encontré un material muy bueno que se usa para el piso flotante
de alto tráfico, un barniz mate acrílico de alta resistencia que no usa solvente y es ignifugo, retarda el fuego entonces le di una mano de eso, además con eso el mural se puede lavar y limpiar lo que le da una permanencia en el tiempo, y si existe una combustión la gente va a tener tiempo de evacuar. Hay una serie
de factores considerados en esto, por una parte la experimentación, lo que se relaciona con Fernando Marcos, y lo ignifugo tiene que ver con diseño teatral ya que en Europa y en cualquier parte todos los telones de teatro tienen que tener un baño de este barniz retardante al fuego por el peligro ante el publico. Uno tiene que considerar que el espacio público que ocupa tiene que tener esa intervención.

17.- ¿Cómo es la relación entre el arquitecto y el muralista según su punto de vista?, ¿Al hacer un proyecto dialogan de alguna manera para lograr la integración?
R: Tengo un problema con eso, el arquitecto cuando empieza a armar el concepto del espacio lo relaciona con la luz, el sol y otras cosas, es un proceso mas largo que el del artista. El muralista entra después entonces el arquitecto ya tiene un concepto de lo que es y quien lo va a habitar, porque ya está la intencionalidad que él que le dio al edificio. Y ahí viene el problema cuando el pintor muralista se incorpora ya que el arquitecto tiene ciertas condicionantes, no es que deja un espacio para que uno lo pinte sino que ya alrededor de ese mural hay ciertas cosas, entonces es el pintor se tiene que poner al servicio del arquitecto.

18.- ¿Cree que un proyecto se podría pensar en conjunto entre un arquitecto y un muralista? , ¿Cree que el muralista puede exigir ciertos cambios al proyecto para integrar su obra de mejor manera?
R: Creo que no es un problema de exigir sino que tiene que existir un dialogo, lo ideal seria que no sea el muralista el que tiene que pensar su trabajo sobre lo que ya esta hecho, sino que la creación sea en conjunto. Esto de competir uno con otro ya no se da porque existe cierta preparación intelectual tanto en
el arquitecto como en el pintor muralista, en que saben que se deben incorporar e integrar. No entiendo otra manera porque el competir no va en desmedro de la arquitectura, sino también del mural. Ósea estas obligado a incorporarte a la arquitectura, el mural no puede ser lo contrario.
Articulo en diario "EL SIGLO" del 29 de junio de 1964:alumnos de la Escuela Experimental de Educación Artistica realizan mural colectivo en la comuna de La Reina -Santiago.Director en ese entonces de la escuela Fernando Marcos.Varios de esos muchachos seran trazadores de las imagenes brigadistas de las BRP posteriormente y que le daran el estilo y la identidad.-
Ver libro "PUÑO Y LETRA" de Eduardo Castillo pag.132-133
-Ocho Libros editores-2006
http://books.google.com/books?id=25kM8m1MZKkC&printsec=frontcover&dq=pu%C3%B1o+y+letra&hl=es#v=onepage&q&f=false

Al triunfo de Allende:a la izquierda Mono González por las "Brigadas Venceremos" y a la derecha Danilo Bahamondes por las "Brigadas Ramona Parra" en entrega de estimulos brigadistas.27 de Septiembre de 1970
Donado al Museo de la Memoria-Chilehttp://www.museodelamemoria.cl/ES/PORTADA.aspx http://www.culturaenmovimiento.cl/mambo/index.php?option=com_content&task=view&id=1546&Itemid=25

Entrevistas realizadas para la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Arquitectura latinoamericana del siglo XX. semestre otoño 2011 por Sebastián Arias Reyes para su trabajo
"ARQUITECTURA Y ARTE EN CHILE: INTEGRACION PLASTICA A TRAVES DEL MURALISMO"
Bajo la obra de Fernando Marcos y Alejandro “Mono” González

ÚLTIMA FUNCIÓN GRATUITA EN ESPACIO MATTA -COMUNA DE LA GRANJA- "EL INVITADO"-DE JUAN RADRIGAN

2011-10-29T11:44:00.000-07:00

La obra sucede en el espacio de un teatro -escenario- donde se están desarmando las escenografías de las obras anteriores de este ciclo “EL EVAGELIO DE CHILE; SEGÚN JUAN RADRIGAN” ,en ese espacio están los códigos de las obras anteriores,y esta se desarrolla en torno de una banca negra y los fantasmas... "El Invitado". lateral derecho público Lateral izquierdo público fondo tela pintadofotos: Angelica González-derechos TERMINA ESTE FIN DE SEMANA CICLO DE TEATRO CON EL PROYECTO “EL EVAGELIO DE CHILE; SEGÚN JUAN RADRIGAN”
Los montajes son un proyecto de colaboración tripartito entre Juan Radrigan, la Cía. Teatro No Más y “Mono” González, este último en el diseño integral del montaje.
http://www.espaciomatta.cl/cartelera_detalle.php?id_noticia=256
JUAN RADRIGÁN
dramaturgo
"Nacido el 20 de enero de 1937, hijo de una profesora de una salitrera y de un mecánico, Radrigán es corto de palabra, pero la escritura es su religión desde los 12 años. "Es el lugar donde me siento más cómodo. A las fiestas les rehúyo como a la peste", señala quien comenzó como un autodidacta. Trabajó como mecánico y fue dirigente sindical hasta 1973. Cesante tras el golpe militar, instaló un puesto de libros viejos. Escribió poesía y cuentos, hasta que en 1979 encontró su vocación: produjo la obra Testimonios de la muerte de Sabina.
Con su compañía Telón estrenó piezas para obreros y sindicatos, que se volvieron emblemas de la oposición a Pinochet. Así nacieron obras como Las brutas (1980) o El toro por las astas (1982), que luego llegaron a los teatros con sus personajes desamparados."
http://diario.latercera.com/2011/09/06/01/contenido/cultura-entretencion/30-82739-9-juan-radrigan-el-dramaturgo-de-los-marginados-gana-el-premio-nacional.shtml
escenografia de obra anterior -ya presentada-
"ISABEL DESTERRADA EN ISABEL"-monologo-
La acción transcurre en cualquier calle en cualquier parte.
-en este montaje-entre las medias aguas de una población marginal nuestra.
Escenario

EN EL CENTENARIO DE MATTA

2011-10-25T16:00:00.001-07:00

http://www.espaciomatta.cl/noticia_detalle.php?id_noticia=273
http://www.espaciomatta.cl/noticia_detalle.php?id_noticia=274
http://www.muralmatta.cl/sitio.php
http://monogonzalez.blogspot.com/2010/12/blog-post.html
http://monogonzalez.blogspot.com/2010/04/blog-post.html

MURAL EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN SOBRE LA ENERGIA DE LA FUNDACION AYACARA EN PROVINCIA DE NUEVA PALENA-COMUNA DE CHAITEN-SUR DE CHILE

2011-10-24T08:06:00.000-07:00

DEL 17 AL 24 DE OCTUBRE 2011
PÁJARO CARPINTERO -DE COLOR ES HEMBRA Y OSCURO ES MACHO- DE LA ZONA DE NUEVA PALENA ZONA DE CHILOE CONTINENTAL-ELEMENTO DE INSPIRACIÓN RECIBIMIENTO EN LA CASA DE ACOGIDA DE LA FUNDACIÓN AYACARA POR SU EQUIPO EN TERRENO:con Sergio,Pablo Sándor,Rene,Mono y el maestro Carlos.PROCESO DEL MURAL PREPARANDO EL BOCETO DEL MURAL CIELO DE SALA DE EVENTOS DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE LA ENERGÍA DE LA FUNDACIÓN AYACARÁ -ESTA CON TRATAMIENTO DE POLIURETANO PARA AISLAR Y APROVECHAR LA TEMPERATURA Y CON UNA TECTURA IRREGULAR QUE DA LA SENZACIÓN DE PINTAR EN UNA GRUTA EN EL LICEO DE AYACARA CON LOS ALUMNOS CHARLA SOBRE LA LEÑA-ENERGÍA BÁSICA DE AYACARA- PABLO SANDOR -DIRECTOR DE LA "FUNDACIÓN AYACARÁ" RECIBE A LOS ALUMNOS Y PROFESOR EN LA VISITA AL MURAL EN EL ESPACIO DE INVESTIGACIÓN SOBRE LA ENERGÍA
http://www.redlideres.cl/1813/article-70975.html EL MAESTRO CARPINTERO CONSTRUCTOR DEL ESPACIO DON CARLOS APORTANDO EN LA PINTURA VISITA DE LOS ALUMNOS PARTICIPACIÓN DE LA COMUNIDAD:LA DIRECTORA DEL LICEO,LOS ALUMNOS Y NUESTRO ANFITRIÓN POR LA "FUNDACIÓN AYACARÁ" EL PINTOR RENE VAN KILSDONK LOS ALUMNOS DEL LICEO DE AYACARÁ PINTANDO EL AIRE :LOS PÁJAROS EL AGUA LAS BANDURRIAS EL SOL MURAL EN UN CIELO (TECHO) INTERIOR DE 14 METROS DE LARGO X 3,20 DE ALTO AYACARA: UBICADA EN LA PENINSULA DE COMAU
Se encuentra ubicada 100 km. al su de Pto. Montt, no tiene conexión terrestre con el resto del continente, por lo que sus únicas vías de acceso son marítima y aérea
ALERZALES
Gran parte de la Península de Comau presenta aún vegetación totalmente prístina, dominando la formación de alerzales dentro de lo que es conocido como la Selva Chilota. Sólo en la costa, donde se ubican los asentamientos humanos es posible encontrar grados de intervención en la vegetación
FUNDACIÓN AYACARA
http://www.youtube.com/watch?v=51j772xEyTg
http://www.youtube.com/watch?v=i4CF9cX_-t0

2011-10-16T06:47:00.000-07:00

foto:angelica gonzález
derechos

TRABAJO DE MURALISMO AL SUR DE CHILE

2011-10-14T22:37:00.000-07:00

Trabajos :
1.-
- del 17 al 24 de Octubre viaje y mural en Ayacara- Chiloe continental.

2.-
-del 7 al 14 de Noviembre Taller de Muralismo y Mural en Punta Arenas en el Festival Cielos del Infinito en Primavera 2011 .-

SOBRE EL MURALISMO -palabras en la inaguración del mural en el metro de Santiago-Chile-2008

2011-10-12T18:58:00.000-07:00

Sobre el muralismo :
Lo fui encontrando en el TALLER ABIERTO de la calle , EN EL ARTE BRIGADISTA, entre sus aciertos y errores, nutriéndome con ello ,entre los accidentes de los muros y del tiempo y la carencia y limitaciones de los materiales.
En la practica del pintado callejero permanente las limitaciones exigen.
Pero en ningún caso por intuición o espontáneismos : aquí se unían la gráfica-los medios de comunicaciones-los estudios visuales -la tipografía - el trazado y su ubicación en el espacio -los espacios visuales y las observaciones y el protagonista- : el espectador.
Es búsqueda y encuentro y desencuentros ,unidos al avance de la lucha social.
En ese tiempo (70.73) era Encargado Artístico Brigadista o el equivalente en estos momentos a un Director de Arte de una Agencia , cuando todo este tema recién estaba en desarrollo.
(La idea estaba en "darle un lenguaje común que uniera estilo-desarrollo y aprovechamiento del soporte (muros de la calle) y materiales y gente o equipo(brigadistas) , para que la propaganda tuviera una firma e identidad y que en cualquiera parte se supiera quien firmaba".

Discusión -que tuvo y tiene muchas criticas-por el estilo de pintar , pensando que ello limitaba el aporte de otros pintores con distintos estilos y que no se les daba cavida :
pero la propaganda exigía UNIFICACION visual en todos los espacios.
Esto incluía el valioso aporte de Danilo Bahamondes (el Gitano) con el estilo de letra negra surgida del " gesto y la accion" y fondo amarillo del texto ,colores hoy día probados por su capacidad de recordatorio visual en la publicidad y en las imagenes el negro (TRAZADOR-filete-estructura)y los colores basicos (fondeador-relleno) planos : rojo-azul-amarillo .
Hoy dia ese estilo es la firma reconocible , su identidad,su MARCA y aporte visual y metodo de accion y ejecucion muralistico)
En ese tiempo escribí un libro llamado"LA REVOLUCIÓN EN LOS MUROS" que estaba en prensa en la Editorial Quimantu cuando vino el Golpe .
( Con Alfredo Vargas -encargado de Propaganda y Comunicacion de la Jota-en ese entonces) fuimos a la editorial y entregamos el material visual y escrito, organizamos en convenio con la Editorial la idea de cofinanciar la impresión y con ello dar inicio para motivar análisis y estudios de otros libros y tesis sobre los acontecimientos sociales y culturales del gobierno Popular entre los jovenes ,-parte del financiamiento fueron fondos donados por Matta y otros artistas testimoniados en cartas -(reunidas con otras de la época de la dictadura y la clandestinidad que algún día se publicaran ) Ahí el manuscrito se perdió ,
(con el golpe militar) incluyendo una gran cantidad de diapositivas a color , me ayudo a orientar y corregir esos escritos Miguel Rojas Mix , Director -en ese entonces- del Instituto de Arte Latino Americano de la Universidad de Chile que anteriormente había sido el Departamento de Extensión de Arte Plásticas , este manuscrito fue la base del Manifiesto Brigadista que publico este Instituto cuando organizamos la Exposición en el Museo de Arte Contemporáneo ,pero también ayudo a nuestro aprendizaje del Taller Abierto y sacar conclusiones . La idea fue dejar registro y enseñanzas de la experiencias del arte callejero.
Para mi -y algunos otros muchachos de entonces-fue nuestro taller de Pintura Mural.
En Chile no hay en ninguna escuela técnica o universitaria con Curso o Talleres de pintura Mural -hoy día- .ver : http://bocetosmuralesmonogonzalez.blogspot.com/
Tengo gran afecto con el muralismo mexicano por su contenido social, pero hay algo curioso en nuestro país :
muralismo es sinónimo de México , si bien de ellos ,los mas conocidos-Rivera ,Orosco,Siqueiros- son sociales tenemos otros, como Rufino Tamaño- que admiro por su color y en parte llega al abstraccionismo - ,difiere de los anteriores ,incluso tuvo polémicas históricas por salir del "indigenismo" e "ideologísmos" y "narrativa", discusión que aquí también se da.
El punto de unión podría ser el "uso" del muro como soporte y medio de Comunicación y no de Decoración.
La diferencia radical es que nosotros propiciásemos un desarrollo muralistico como medio de comunicación con origen en la propaganda contingente (lucha por las ideas) y de ahí -de la palabra a la IMAGEN y en lugares donde está y circula el espectador .Espectador que anda incluso a velocidades distintas a la de esa época,- otra diferencia -que resulta de la anterior- es la síntesis para que ese espectador en movimiento Retenga la Imagen o Acento o Mensaje o Idea que se le esta comunicando por lo cual aleja el discurso "barroco" y "narrativo" mexicano literal y entra una metáfora poética que una mano es -bandera(identidad)-paloma(aire-libertad-paz)-trabajo(construye-siembra-ama) y es en la calle esa imagen y ya esta.
-La otra diferencia es que es colectiva en la medida de la participación de equipo-si bien- hay un trazador o director de orquesta que por su importancia seria el Autor, la temática o imagen es consensuada o la idea a decir ya esta. pero se plasma en el momento,es importante este trazador por la linea. pero la decisión del colores de todos :
le pongo un ejemplo -que fue siempre nuestra referencia- :los murales callejeros pintados en las campañas anteriores por julio Escamez-Luz Donozo-Carmen Jhonson y que ellos tenían como inspirador al Gioto por la linea y el dibujo y si revisa la biografía de Diego Rivera fue el descubrimiento del Gioto por la linea lo que lo marco para su trabajo muralistico y en lo popular mexicano como identidad fue José Guadalupe Posada, grabador popular mejicano.( Como lo fue para la Nueva cancion chilena Violeta Parra y para ella el Trabajo de Campo e investigación en las raíces y sus protagonistas directos en el pueblo y campesinos que además la nutrieron en sus creaciones.)Pero esa linea era por la pintura al fresco en que había que dibujar o delinear para colorear antes que se secara el estuco . Por nuestra rapidez de la pintada clandestina este trazador era muy importante porque tenia que ocupar el espacio a primera vista , ser directo sin elementos adicionales,ser sincero en la imagen y en el menos tiempo para arrancar .
Esto dio paso a algo propio-diferente-a leer el muro visualmente como las palabras en una linea horizontal de izquierda a derecha como un titular de diario pero con imagenes,mas que influencia mexicana hay mas referencia a un "leyerismo"por el trazado negro (Fernando Leyer -que me gustaba cuando estaba en la universidad y tenia una tematica de obreros-) o a esos cuadernos de infancia predibujados para colorear.
La otra gran diferencia importante : eran efimeros , al ser contingentes eran funcionales a esa jornada , o motivación o campaña y según los acontecimientos ese muro iba cambiando : era como escribir la bitácora de las aspiraciones humanas por el cambio de la sociedad y lucha día a día.
Y por ultimo:-por años muchos muchachos estudiantes universitarios pasan por mi taller para tesis y estudios de muralismo brigadista junto con ello además, para revisar mi biblioteca sobre el tema que es amplia,
ver:
http://bibliografiadelartebrigadistachileno.blogspot.com/
y una pregunta inicial casi siempre es :
que nos influyo?
o quien dijo como hacer las cosas? :
Ellas fueron producto de este taller abierto en descubrir y búsqueda de nuestra identidad trabajando directamente.

Espero que esto algo ayude , lo único que siempre me ha preocupado es no decirle al espectador lo que tiene que ver sino estar ahí delante de sus ojos , ir a su encuentro estar en su camino este mural que sera de varias lecturas .
Todo el contenido de este mural esta en la interpretación de la imagen que el espectador va a tener en frente ,en su metáfora visual,-en la "lectura" horizontal, en la reiteración de la imagen relacionada con el cine ( mi profesión de escenógrafo), mi cultura visual de infancia es foto blanco y negro,de ahí surge el deseo de la fuerza en el color,de las imagenes del cine de barrio y en la galería, entre la oscuridad de la multitud, de un televisor blanco negro llegado a la casa a los 20 años,reproducciones de cuadros en libros del mercado persa y de las bibliotecas publicas o de la universidad,la relación con los artistas , los viajes ,el trabajo del taller abierto ,la gráfica ,el trabajo político social-militante- : la participación y compromiso con la historia ha sido mi nutriente y este es mi Testamento Visual.

Mono González
Septiembre 2008
http://monogonzalez.blogspot.com/2008/09/blog-post_20.html

ver fotos: angelica gonzález en
http://www.flickr.com/photos/ancagoru/sets/72157612320939284/with/3211330155//
http://www.youtube.com/watch?v=vEMixJh0dXA

http://www.metrosantiago.cl/minisitio/vidaytrabajo/

INAUGURADO MURAL DE ALUMNOS DEL TALLER DE MURALISMO DEL INSTITUTO PROFESIONAL CHILE

2011-10-12T06:08:00.000-07:00

http://www.ipchile.cl/2011/10/%e2%80%9cmural-de-la-solidaridad%e2%80%9d-en-la-biblioteca-de-ipchile-republica/

CON LADIRECTORA DE LA CARRERA DE DISEÑO MARIA ANGELICA MIÑO

PALABRAS DE PROCESO MURAL

EL MURAL COLECTIVO DE LOS ALUMNOS

VEA :

2011-10-06T19:37:00.000-07:00

2011-10-04T18:27:00.000-07:00

PARA VER

2011-10-01T19:46:00.000-07:00

http://quimantuparatodos.blogspot.com/2011/02/revista-ramona.html

PARA COMPARTIR

2011-09-30T20:45:00.000-07:00

http://www.youtube.com/embed/G_gmtO6JnRs
http://www.youtube.com/watch?v=zqUfxG4MXSI&feature=related

PARA REVISAR

2011-09-30T20:23:00.000-07:00

http://monogonzalez.blogspot.com/2010/09/un-regalo-de-palomo.html
September 16, 2010

http://monogonzalez.blogspot.com/2010/11/vuelo-de-pajaro.html
November 14, 2010

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/02/ver-fotos-del-quinto-muro-cerro.html
February 08, 2011

http://monogonzalez.blogspot.com/2010/10/inaugurada-galeria-salvador-allende-en.html
October 26, 2010

http://bibliografiadelartebrigadistachileno.blogspot.com/2010/07/blog-post.html
July 25, 2010

PROCESO MURAL EN BLOCK EDIFICIO DEPARTAMENTAL CO...
14/03/2011

Desde Liège-Bélgica
29/09/2011

SOBRE EL BARRIO YUNGAY Y EL MURALISMO
03/12/2008

BRIGADA RAMONA PARRA :POR LA HISTORIA Y LA CULTURA...
21/02/2008, 2 comentarios

MURAL METRO BUSTAMANTE POR FINALIZAR MONTAJE
16/09/2008

SE REALIZO CLINICA DE MURALISMO EN LA UNIVERSIDAD ...
12/10/2008

MURAL DE PAMPA IRIGOIN-PUERTO MONTT
15/02/2009

TERMINADO MURAL EN LIÈGE-BELGICA -SEPTIEMBRE
22/09/2011

MURAL EN COMUNA DE SAN BERNARDO
13/06/2009

CUATRO MURALES PARA EXPOSICION DE GRÁFICA "27 FEB...
06/03/2011

Público
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Desde Liège-Bélgica

2011-09-29T20:29:00.000-07:00

Llego información: de "La Maison Du Combattant"

reflejos del mural en los ventanales de las casas de los vecinos

visita de alumnos al mural en la cara pintada por Seth -invitado al mural-

reflejos del mural en el café de la esquina

Hola Mono,
Aqui tu mural sigue haciendo su historia.
La television nacional entrevisto los ninos de la escuela del barrio
.... Te quiero decir que fue una aventura bellisima y agradecerte.
...Aqui algunas fotos despues de tu salida. hasta luego.
...Seguimos en contacto.
Frank Gerard
-Gestor Social del Municipio de Seraing

PORTADA REVISTA PATRIMONIO Nº 1

2011-09-25T17:56:00.000-07:00

http://www.revistaamericapatrimonio.org/revista_america_patrimonio/index.html

http://www.basicoarq.cl/
http://www.basicoarq.cl/entrevistas_b.html
http://www.basicoarq.cl/investigacion_restauracion_reconstruccion_valle_colchagua.html

FIESTA EN EL MUSEO A CIELO ABIERTO DE SAN MIGUEL-SANTIAGO-CHILE

2011-09-23T06:19:00.000-07:00

www.mixart.cl
Eventos del Sábado 24

FIESTA DE LOS MURALES

-Entre las 17:00 y 21:00 hrs evento musical con bandas, trovador Manuel Garcia y Chico Trujillo, gratuito para la comunidad.
Atención con stands con bebidas y comidas a cargo de las organizaciones comunitarias,apoyados por carabineros, cruz roja, bomberos, seg. ciudadana, y de los pobladores.

Desde las 22:00 hrs. celebración y cocktail en la multicancha vecinal por el 1er año del proyecto con 14 murales hechos e instalación de luminarias.
Participantes, Pintores, musicos, dirigentes, Mixart, colaboradores, Municipalidad, Fondart.

Además Exposición de Fotografias, primeras firmas del libro de visitas del museo, exhibición de videos.
GRATUITO

Teodoro Smith con Tristan Matta.

Llegar por Metro Departamental y caminando se encontraran con los murales por la Avenida Departamental hacia Ochagavia.

Nos encontramos.

TERMINADO MURAL EN LIÈGE-BELGICA -SEPTIEMBRE

2011-09-22T19:55:00.000-07:00

Mural de 100 metros de largo por tres metros de alto (espacio pintado trecientos metros cuadrados) con pintura acrílica inglesa aplicada en un muro de ladrillo que separaba una industria metalúrgica de la calle en un barrio obrero de Liège -comuna de Seraing-Bélgica.Comuna donde se inicio la revolución industrial en la metalúrgica y la mas importante en producción de acero y armas ,invadida por los alemanes en la segunda guerra mundial para producir su armamento.

El mural surge invitado por el Centro Cultural Chile -conformados por hijos y nietos de exiliados chilenos en Bélgica,básicamente en la Comuna de Liège- y en conjunto con el Servicio de Prevensión de la Comuna de Seraing para hermosear los muros colindantes de una de sus industrias mas importante.

Trabajaron desde Mayo a Julio con los niños de las escuelas comunales cerca del barrio para que ilustraran lo que querían ver pintado,imágenes que se enviaron a Chile y se armo un concepto de mural que se aprobó y desde el 23 de Agosto al 16 de Septiembre fue trazado en el muro, para que los niños lo colorearan junto con los vecinos del barrio.

Se sumo -a la motivación del mural- el agradecimiento al pueblo belga por la acogida a nuestros exiliados perseguidos en la dictadura chilena y en la que tuvieron una importante participación en esta gestión ,los hijos y nietos de los exiliados nacidos en esa nación o que llegaron muy pequeños con sus padres.

Fue dejar una huella de nuestra imagineria visual en un muro de lo que es ahora su residencia en recuerdo y gratitud solidaria en los colores y la esperanza y la unión de todos los pueblos.

El mural quedo instalado en un barrio donde hubieron mas de 25.000 trabajadores y
hoy día en la industria son como tres mil,un barrio de alta cesantía y desocupación y de inmigrantes venidos de muchas razas y continentes.

Carta invitación a participar y escolares pintores

Muro

Mural

Aporte invitada de la Brigada Negotropica pez volador

Inicio (Introducción)
y final del mural (conclusión)

con niño y niña pintada por SETH
http://www.myspace.com/globepainter

http://www.alainmathot.be/wp-content/uploads/Meuse_010911.pdf

Les Niouzz - RTBF Vidéo

2011-09-22T18:17:00.000-07:00

Les Niouzz - RTBF Vidéo

ACTIVIDADES EN BELGICA agosto -septiembre 2011

2011-09-08T12:12:00.002-07:00

INAUGURACIÓN DEL MURAL EN SERAING-BELGICA

Mono y Seth con los niños del barrio

Finalizado el mural el Mono y Seth con los niños pintores del barrio

pintando un ave al niño pintado por Seth

Colocando una flor a la niña pintada por SETH

ENCUENTRO CON ALGUNOS DE LA TERCERA GENERACION DE CHILENOS EN LIÈGA-NIETOS DE EXILIADOS

Con algunos nietos de los exiliados chilenos en Lièja, Camilo, Claudio, Elias, Lorena, Matthieu, Valentina,

AVANCE MURAL

INVITADO AL MURAL
12 de septiembre

Julien SETH Maillard se incorpora al mural de Seraing
grafitero frances

Proceso del mural.-

fotos: Milena Strange-Belgica

Uliana Ortega-Gestora del Proyecto en Liège.

Frank Gerard-Gestor Social del Municipio de Seraing
1.-

Participacion en Marcha en Solidaridad con la lucha de los estudiantes en Chile - Bruselas
2.-

Mural en Liège,Seraing

Trabajo con los estudiantes de Seraing coloreando el mural

3.-
CHARLA
http://www.territoires-memoire.be/index.php?page=agenda_detail&detail=229

4.-
Entrevistas
diario
http://www.alainmathot.be/wp-content/uploads/Meuse_010911.pdf
radio

http://www.48fm.com/
5.-
encuentros
A.-
Invitados al mural :la Brigada chilena Negotropica en el Mural de Liége-Seraing

B.-
Con Kata Nunez Brigadista de la BRP de Valdivia en el Exilio -Rotterdam

Su taller en Rotterdam

C.-
Con el musico chileno Roberto Cordova residente en Bruselas

Musicalizo animación digital "A vuelo de pajaros" realizado en Chile
y editada la banda de sonido-en este viaje- por estudios belgas.

Estreno el Once de septiembre en Théàtre Le Moderne al final de la charla.

2011-09-08T12:12:00.001-07:00

2011-09-08T11:41:00.000-07:00

11 de septiembre en Liège Belgica

2011-09-06T13:10:00.001-07:00

Actividad de comemoracion del 11 de septiembre.

A las 14h00, charla sobre el trabajo muralita y su rol en la lucha politica, antes de las eleciones que llevaron a la victoria a la Unidad Popular, asi como durante la dictadura.

Legado del muralismo en las luchas de hoy y la apropriacion de los espacios publicos.

Enseguida: projeccion de la pelicula de Patricio Guzman " Salvador Allende"

Encuentro con la comunidad chilena y con la solidaridad belga.

Esta actividad esta organizada por " Territorios de la Memoria", que es una oragnizacion que tiene como objetivo la educacion a la resistencia, a la tolerancia y a la ciudadania....

Actividad apoyada por: ULDP ( Union de Lieja por la Defensa de la Paz), CP-CR ( Centro Poly Cultural Resistencias ), Centro Cultural Chile, Teatro el Moderno, Vientos del Nortes - Vientos del Sur y la Alcaldia de Lieja.

SEGUNDA ETAPA COLOR MURAL del MONO GONZALEZ EN SERAING -LIEGE_BELGICA

2011-09-02T16:24:00.001-07:00

panoramica del mural de cien metros de largo

Uliana,Gestora del Proyecto:

"Duende" de la Brigada Negotropica-Primera invitada a sumarse al encuentro en europa del arte brigadista

BRIGADA NEGOTROPICA (Chile) SE INCORPORA AL MURAL EN BELGICA

"Duende" de la Brigada Negotropica en el mural en Liege en Belgica

Frank= gestor social del municipio de Seraing ,Liege;Belgica

Fotos de Milena Strange

-Uliana, directeur du projet:

-"Duende" Brigade-Premier Negotropica invités à se joindre à la réunion en Europe de l'art de brigade BRIGADE NEGOTROPICA (Chili) rejoint le MURAL EN BELGIQUE

-"Duende" Brigade Negotropica à Liège en Belgique murale

- Frank = sociaux directeur du canton de Seraing, Liège, Belgique

Photo de Milena étrange

CHARLA DEL MONO GONZALEZ EN LIEGE-BELGICAasbl Territoires de la Mémoire — Centre d'Éducation à la résistance et à la citoyenneté.

2011-08-27T14:42:00.000-07:00

11 de SEPTIEMBRE
Programme
Dimanche 11 septembre à 14h00
Introduction
« Murales, Art, luttes sociales et
Résistance »
par Monsieur Alejandro «Mono» González,
pionnier de la Brigada Ramona Parra
Projection du film « Salvador Allende,
je me souviens du 11 septembre
1973... » de Patricio Guzmán
Débat
Verre de la liberté
Réservation
asbl Territoires de la Mémoire — Centre d'Éducation à la résistance et à la citoyenneté.
: Le 11 septembre oublié
Le 11-09-2011 à 14h
Le mardi 11 septembre 1973, le gouvernement du président démocratiquement élu Salvador Allende était renversé par
un coup d’État militaire. Allende se suicida lors du siège
du palais de la Moneda. À la suite du coup d’État, la junte
militaire prononça la dissolution du Congrès national, des
conseils municipaux, des syndicats et des partis politiques. La liberté de la presse fut abolie,
le couvre-feu instauré. Tout ce qui était littérature contestataire fut interdit et les opposants
au régime arrêtés, exilés, torturés ou exécutés.
Les Territoires de la Mémoire vous invitent à participer au
« 11 septembre oublié, Murales, Art, luttes sociales et résistance au Chili »,
le dimanche 11 septembre prochain à 14h00
Théâtre « Le Moderne », rue Ste Walburge 1,
4000 Liège
http://www.territoires-memoire.be/ftp/20110911_tdlm_projets_autre11septembre_web.pdf

2011-08-27T14:40:00.000-07:00

http://www.territoires-memoire.be/

http://www.territoires-memoire.be/index.php?page=accueil&rub=1

MURAL EN BELGICA- PRIMERA ETAPA :TRAZADO EN BLANCO Y NEGRO

2011-08-27T11:39:00.000-07:00

SE REALIZARA LA INAGURACION EL 16 de septiembre
LA ENERGIA
EL SOL

EL AIRE -EL VUELO
CIERVO-PECES-PAJAROS
EL JARDIN-HOMBRES
CIEN METROS DE LARGO

TRAZADO PARA QUE LOS ESCOLARES DE BASICA PONGAN COLOR AL ENTRAR A CLASES DESPUES DE LAS VACACIONES DE VERANO EN BELGICA

MURAL EN ZONA INDUSTRIAL METALURGICA DE SERANG - BELGICA

ACTIVIDADES 2011

2011-08-14T10:12:00.001-07:00

1.-EXPOSICIONES
1.-
ABRIL:MAQUETAS DISEÑOS -GRABADOS Y SERIGRAFIAS-ILUSTRACIONES DEL LIBRO "27 FEBRERO"
ESCUELA DISEÑO -DUOC-VESPUCIO

2.-
MARZO 8- 10 ABRIL :CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA-SANTIAGO

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/junto-con-saludar-cordialmente-el.html
2.-EXPOSICIONES COLECTIVAS
3.-
ABRIL:EN EL DIA INTERNACIONAL DEL LIBRO -PINTORES Y ESCRITORES-
FERIA DEL LIBRO PLAZA DE ARMAS

HUIDOBRO
4.-
MARZO:COLECTIVA ITINERANTE DE ARTISTAS -HOMENAJE A MATTA-APECH

3.-CHARLAS-COLOQUIOS
5.-
JULIO 7:"EL MURALISMO EN CHILE"-CHARLA EN COLEGIO"VERBO DIVINO"-INVITACIÓN DEL CENTRO DE ALUMNOS
6.-
JUNIO 17:"APROPIACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO" -FACULTAD DE ARQUITECTURA-ESCUELA DE DISEÑO-UNIVERSIDAD DE CHILE

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/por-la-educacion-publica-en-chile.html
7.-
JUNIO 29 :- CHARLA EN LA TOMA DE ESTUDIANTES DE LA CASA CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/con-los-estudiantes.html

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/charla-apropiacion-del-espacio-publico.html
8.-
MAYO 9:CHARLA EN EL INSTITUTO HEBREO-AREA ARTES VISUALES-
"EL MURALISMO SOCIAL URBANO"
9.-
ABRIL 28:ESCUELA DE DISEÑO DUOC -SEDE VESPUCIO

10.-
ABRIL 25 : SALA PEDRO OLMOS- UNIVERSIDAD DE TALCA

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/04/visita-la-ciudad-de-talca.html
11.-
MARZO 24 :CHARLA DE GRÁFICA CALLEJERA EN LA FACULTAD DE ARQUITECTURA-UNIVERSIDAD VALPARAISO

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/ciclo-realizarse-el-proximo-jueves-24.html
12.-
ENERO:ESPACIO SANTA ANA -VALPARAISO

4.-TALLERES
13.-
JUNIO:CASA DE LA CULTURA DE SAN JOAQUIN

14.-
FEBRERO 10-14:TALLER DE GRÁFICA CALLEJERA EN CASA DE LA CULTURA DE LA COMUNA DE SAN JOAQUIN

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/02/del-lunes-10-al-al-14-de-enero-hicimos.html
15.-
FEBRERO:TALLER DE GRÁFICA CALLEJERA-MUSEO ABIERTO DE SAN MIGUEL

16.-
ENERO:TALLER DE MURALISMO CALLEJERO Y TALLER DE GRÁFICA
ESPACIO SANTA ANA-CERRO CORDILLERA-VALPARAISO
http://espaciosantaana.blogspot.com/2011/01/un-gran-dia.html
5.-MURALES
17.-
AGOSTO:MURAL COLECTIVO EN LA UNIVERSIDAD ARCIS-SEDE LIBERTAD-SANTIAGO.
18.-
JULIO:Mural en la comuna de San Ramón.

Los carteles de las marchas:
Objetivo del Mural en la Población:
-Ante los acontecimientos sociales de nuestro país -a Tomarse los Espacios Públicos-, en este Mural ,la idea es que los vecinos lo intervengan y escriban dentro de esos carteles los acontecimientos diarios,que sea como un bitácora noticiosa-informativa en el muro y una orientación actuar.
19.-
JUNIO 29 :mural en la Toma Estudiantil de la UTEM-Sede Macul

20.-
JUNIO 4:Mural en el Colegio Andares de la Comuna La Florida

http://www.youtube.com/watch?v=efXD0drGz-w&feature=BFa&list=ULpknJMho5-bs&index=19
21.-
MAYO 28:Mural En Escuela Básica de la Comuna Los Cerrillos

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/05/28-de-mayo-mural-colectivo-en-la-comuna.html
22.-
MARZO 21 l 26: Mural en el "Museo a cielo abierto de san Miguel" con el graffitero francés Seth

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/mural-en-departamental-con.html
23.-
MARZO 17:Mural en el "Museo a cielo abierto de san Miguel"

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/proceso-mural-block-edificio.html
24.-
MARZO:Mural colectivo con los Niños y vecinos de la Población San Miguel con todo el equipo de muralistas.

25.-
MARZO 6 : Cuatro Murales -efimeros- para exposición en el Centro Cultural de España-Santiago

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/cuatro-murales-para-exposicion-de.html
26.-
FEBRERO 27 :Mural en Muro de Contención de Peyuhue en conmemoracion del maremoto

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/03/httpmuseocuranipe1850.html
27.-
ENERO:MURAL EN LA POBLACIÓN OBRERA -CERRO CORDILLERA DE VALPARAISO-
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/01/terminada-intervencion-mural-del-quinto.html
28.-
ENERO 27 : Mural Colectivo en el Cerro Cordillera-Valparaiso

http://espaciosantaana.blogspot.com/2011/01/un-gran-dia.html

6.-ESCENOGRAFIAS
29.-
JULIO 8 -AGOSTO: 6 OBRAS DEL TEATRO DE JUAN RADRIGÁN LLEGAN A LA VILLA GRIMALDI
(SE VOLERAN A INSTALAR EN OCTUBRE -NOVIEMBRE EN EL ESPACIO MATTA DE LA COMUNA DE LA GRANJA)

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/la-obra-de-juan-radrigan-llega-villa.html
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/07/este-viernes-se-inicia-ciclo-de-obras.html
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/07/puesta-en-escena-testimonio-de-las.html

INFORMACIÓN

2011-08-12T20:53:00.000-07:00

http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=4130

MUSEO A CIELO ABIERTO DE SAN MIGUEL

2011-08-08T19:00:00.000-07:00

http://www.mer.cl/modulos/catalogo/Paginas/2011/08/06/MERSTNA020CC0608.htm
catalogo/Paginas/2011/0http://www.mer.cl/modulos/8/06/MERSTNA021CC0608.htm

Desde el dia 19 de Agosto,MURAL EN BELGICA. Vuelta el 19 de Septiembre.

2011-07-20T07:38:00.001-07:00

MURAL EN LIEGA-BELGICA
CON NIÑOS ESTUDIANTES
boceto:

"TEATRO NO MÁS" presenta "CUESTIÓN DE UBICACIÓN" en VILLA GRIMALDI de JUAN RADRIGÁN

2011-07-19T16:55:00.000-07:00

http://www.villagrimaldi.cl/actividades-noticias/579-seis-obras-de-juan-radrigan-en-villa-grimaldi.html
Viernes 22, Sábado 23:

Boceto escenografia MONO gonzález
ENTRADA GRATUITA
"El Evangelio de Chile, según Juan Radrigán" de Teatro No Más

Las seis primeras obras del autor
Funciones desde el 8 de julio al 21 de agosto de 2011
Viernes, Sábado y Domingo: 18:00 hrs.
Parque Por La Paz Villa Grimaldi, Av. José Arrieta # 8401
Entrada Liberada (Reserva Obligatoria)Cupos Limitados (100 personas por Función)
Reservas e informaciones: 9 8913253 - 5668113, cianomas@gmail.com
http://www.consejodelacultura.cl/metropolitano/index.php?page=articulo&articulo=13738

2011-07-12T16:10:00.000-07:00

http://www.estoy.cl/segmentos/libros/ver/mono-gonzalez-publica-libro-grafico-sobre-el-terremoto

http://radio.uchile.cl/podcasts/page/20/

PUESTA EN ESCENA "TESTIMONIO DE LAS MUERTES DE SABINA" DE JUAN RADRIGÁN POR EL "TEATRO NO MÁS" DIRIGIDO POR JORGE RIVERO

2011-07-09T12:31:00.000-07:00

"Es una obra muy conmovedora que me paseo por diferentes emociones, con un fuerte sentido social y reflejando un contexto muy importante en nuestra historia. Fascina la forma de representar la realidad misma del obrero, en su entorno mas intimo, su hogar."
"Lo felicito por la escenografía, esta excelente, tu trabajo es maravilloso y mas se potencia aun con la obra y la compañía."
"Y gracias por tu arte, me hace disfrutar muchisimo. Mas aun viendo y sintiendo el sentido maravilloso de este arte con el pueblo y con la gente."

RUFINO Sebastian Haag .
Fotógrafo.

PARA INGRESAR AL MUNDO DEL DRAMATURGO:
http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Radrig%C3%A1n_Rojas
http://www.memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=juanradriganrojas,1937-
http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0717-68482005000200008&script=sci_arttext
http://www.esperpentia.cl/radrigan6.htm
http://www.teatrolamemoria.cl/escuela/?page_id=23
http://www.puntofinal.cl/574/radrigan.htm
http://diario.latercera.com/2011/04/10/01/contenido/cultura-entretencion/30-65320-9-juan-radrigan-molesto-con-nueva-version-de-el-toro-por-las-astas-en-teatro.shtml
http://www.santiagoamil.cl/es/?p=1750
http://www.premioaltazor.cl/juan-radrigan-beckett-y-godot/
http://prontus.ivn.cl/cambio21/site/artic/20110702/pags/20110702200429.html
http://www.teatrolamemoria.cl/centro-de-investigacion-teatral/docentes/juan-radrigan/
http://panoramasgratis.cl/agenda/2011/07/07/el-evangelio-de-chile-segun-juan-radrigan/
http://www.consejodelacultura.cl/metropolitano/index.php?page=articulo&articulo=13738

Diseño Integral: Mono González

VILLA GRIMALDI MES DE JULIO Y AGOSTO EN LOS FINES DE SEMANA
ENTRADA GRATUITA
http://monogonzalez.blogspot.com/2011/07/este-viernes-se-inicia-ciclo-de-obras.html
PROGRAMACION:
Calendario Funciones:
Todas las presentaciones son a las 18:00 hrs.
JULIO
Viernes 8, Sábado 9, Domingo 10:
“Testimonio de las muertes de Sabina”
Viernes 15:
“Testimonio de las muertes de Sabina”
Sábado 16, Domingo 17:
“Cuestión de ubicación”
Viernes 22, Sábado 23:
“Cuestión de ubicación”
Domingo 24:
“El loco y la triste”
Viernes 29, Sábado 30, Domingo 31:
“El loco y la triste”
http://www.teatralizate.cl/6-obras-de-juan-radrigan-inedito-ciclo-consecutivo-del-dramaturgo-en-villa-grimaldi-gratis
http://www.bligoo.com/explora/articulo/2194313/El-Evangelio-de-Chile-segun-Juan-Radrigan.html
http://noticias.123.cl/noticias/20110705_56d81cae92fa8a280f3a78773daa0777.htm
http://www.yabadu.cl/el-evangelio-de-chile-segun-juan-radrigan

EN EL TALLER

2011-07-08T21:34:00.000-07:00

Compañía “TEATRO NO MÁS”: SEIS OBRAS DE JUAN RADRIGÁN EN VILLA GRIMALDI

2011-07-05T18:02:00.000-07:00

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/la-obra-de-juan-radrigan-llega-villa.html

http://revista.escaner.cl/node/5496
Este viernes se inicia ciclo de obras de Juan Radrigán en Parque Por la Paz Villa Grimaldi

05/Julio/2011 - 16:00

A partir de este viernes 8 de julio, se dará inicio a El Evangelio de Chile según Juan Radrigán, evento que montará seis obras del destacado dramaturgo nacional en el Parque Por la Paz Villa Grimaldi.El proyecto, financiado con aportes del Fondart 2011, será presentado por la Compañía Teatro No Más y contempla el montaje de las piezas Testimonios de las muertes de Sabina (1979), Cuestión de ubicación, El loco y la triste (1980), Isabel desterrada en Isabel, Sin motivo aparente y El invitado (1981). Éstas son las primeras obras escritas por el autor y que el colectivo pondrá en escena privilegiando en forma íntegra la estructura original y el texto de cada una de ellas.Nuestro objetivo principal siempre se centra en el espectador, en el que ellos tengan la posibilidad de revisar en profundidad, tanto teatral, como dramatúrgicamente la obra inicial de Juan Radrigán. Queremos realzar el universo creado por el autor en los comienzos de su dramaturgia, explicó el director de la compañía Jorge Rivero.El grupo está conformado por los actores Ana Luz Figueroa, Alejandra Poblete, Gastón Salgado y Jorge Rivero. El diseño integral fue realizado por el connotado artista Alejandro Mono González, uno de los fundadores de la Brigada Ramona Parra y reciente ganador del Altazor 2011 en la categoría Diseño Gráfico e Ilustración, por el libro 27F. Todo bajo el alero del connotado dramaturgo Juan Radrigán.El ciclo durará todo el mes de julio y agosto, con funciones los días viernes, sábados y domingos a las 18:00 hrs. Las entradas son gratuitas y la reserva de cupos es obligatoria. Desde la Estación de Metro Plaza Egaña saldrán buses de acercamiento los días de funciones.
http://noticias.123.cl/noticias/20110705_56d81cae92fa8a280f3a78773daa0777.htm

upi/so

http://www.chilevision.cl/home/content/view/368321/121/

2011-07-02T19:47:00.001-07:00

http://monogonzalez.blogspot.com/2011/06/con-los-estudiantes.html

http://www.artes.uchile.cl/

MURAL COLECTIVO EN LA TOMA DE ESTUDIANTES DE LA UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA METROPOLITANA SEDE MACUL.

2011-06-29T20:38:00.000-07:00

CON LOS ESTUDIANTES

2011-06-27T19:45:00.000-07:00

http://www.artes.uchile.cl/?_nfpb=true&_pageLabel=notArtes&url=72850

MIÉRCOLES 29 DE JUNIO :

-A LAS 11 HORAS CHARLA EN LA TOMA DE ESTUDIANTES DE LA CASA CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE

En el marco de la conferencia "Muralismo y Arte Público en Chile":
Francisco Sanfuentes: "El arte público es un fenómeno que hay que pensar

"Usted ha hablado en reiteradas oportunidades de la disociación que existe entre esta problemática y el ámbito académico. En ese sentido, ¿cómo se explica esta disociación tomando en cuenta el interés de los estudiantes por asistir a esta conferencia?-"

Respuesta de Francisco Sanfuentes:

"Fue justamente por eso, porque no está esa discusión, porque no se pone en escena. Tengo la impresión de que esta disociación se debe a que existía una especie de desconfianza mutua entre el ámbito de la calle y las manifestaciones artísticas más experimentales. Y eso se ha ido potenciando en el tiempo. De hecho, esos primeros murales realizados en 1964 y en el que participaron artistas, no tenían mayores vínculos con la cátedra de muralismo que dictaba Laureano Guevara en la Escuela de Bellas Artes, porque ahí se entrenaban en técnicas tradicionales y más formales. En la calle, en cambio, se trataba de desplazarse sin ningún tipo de requisito técnico a las murallas, con lo efímero y precario de ese tipo de contexto. Además, el muralismo y el graffiti se asumen hasta el día de hoy como una práctica marginal en gran número de sus cultores y se resiste a ser academizada, mientras, desde el ámbito académico, se siente esa especie de negación y se genera esta falta de cruces discursivos."
http://www.artes.uchile.cl/?_nfpb=true&_pageLabel=notArtes&url=72564

-A LAS 15 HORAS CHARLA Y MURAL COLECTIVO EN LA TOMA DE ESTUDIANTES DE LA UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA METROPOLITANA SEDE MACUL.

A defender la educación pública,
acabar con el lucro y mejorar la calidad de la educación en todos los niveles

La obra de Juan Radrigán llega a Villa Grimaldi

2011-06-27T17:01:00.000-07:00

http://www.villagrimaldi.cl/

http://www.consejodelacultura.cl/metropolitano/index.php?page=articulo&articulo=13738

A partir del próximo 8 de julio, la Compañía Teatro No Más montará seis de las más importantes obras del destacado dramaturgo nacional Juan Radrigán en el Parque por la Paz en Villa Grimaldi.

Hasta agosto se podrá presenciar la muestra.
El proyecto, financiado con aportes de Fondart 2011, se denomina "El Evangelio de Chile según Juan Radrigán" y contempla el montaje de las piezas "Testimonios de las muertes de Sabina" (1979), "Cuestión de ubicación", "El loco y la triste" (1980), "Isabel desterrada en Isabel", "Sin motivo aparente" y "El invitado" (1981).
Se trata de las primeras obras escritas por el autor y que el colectivo pondrá en escena privilegiando en forma íntegra la estructura original y el texto de cada una de ellas.

Según el director de la compañía, Jorge Rivero, "nuestro objetivo principal siempre se centra en el espectador, en el que ellos tengan la posibilidad de revisar en profundidad, tanto teatral, como dramatúrgicamente la obra inicial de Juan Radrigán. Queremos realzar el universo creado por el autor en los comienzos de su dramaturgia. Creemos que en sus obras no sólo hay una particular forma de comprender lo que somos, nuestra historia como país precario y marcado por el dolor, sino además de entender la condición humana en general".

La compañía Teatro No Más está conformado por los actores Ana Luz Figueroa, Alejandra Poblete, Gastón Salgado y Jorge Rivero.
El diseño integral del proyecto fue realizado por el connotado artista Alejandro "Mono" González, uno de los fundadores de la Brigada Ramona Parra y reciente ganador del Altazor 2011 en la categoría Diseño Gráfico e Ilustración, por el libro "27F".
Todo bajo el alero del connotado dramaturgo Juan Radrigán.

El ciclo durará todo el mes de julio y agosto, con funciones los días viernes, sábados y domingos a las 18:00 hrs. Las funciones son gratuitas y la reserva de cupos es obligatoria. Desde la Estación de Metro Plaza Egaña saldrán buses de acercamiento los días de funciones.

Mayores informaciones:
Teatro No Más
Mail: cianomas@gmail.com
Fonos: 5668113 / 9 8913253

Inédito
ciclo consecutivo del dramaturgo 6 OBRAS DE JUAN RADRIGÁN EN VILLA GRIMALDI

“Los recuerdos son los peores verdugos que hay, porque te gritan pa’ entro y no los poís hacer callar con na’…”.

Es la intensa y descarnada reflexión de Isabel en el monólogo “Isabel desterrada en Isabel”, de Juan Radrigán, una de las 6 obras del destacado dramaturgo chileno que la Compañía Teatro No Más presentará en el Parque por la Paz Villa Grimaldi,a partir del próximo viernes 8 de julio.

Queridos Amigos:
Teatro No Más les invita de manera especial a participar de su último proyecto teatral "El Evangelio de Chile, según Juan Radrigán", en el que presentaremos durante dos meses las primeras seis obras del connotado dramaturgo nacional: “Testimonio de las muertes de Sabina” (1979), “Cuestión de ubicación”, “El loco y la triste” (1980), “Isabel desterrada en Isabel”, “Sin motivo aparente” y “El invitado” (1981). El colectivo pondrá en escena estas piezas privilegiando en forma íntegra la estructura original y el texto de cada una de ellas.

Para esta iniciativa hemos tenido la suerte de contar con la colaboración en el diseño integral de las seis obras, con el connotado artista Alejandro “Mono” González, uno de los fundadores de la Brigada Ramona Parra y reciente ganador del Altazor 2011 en la categoría Diseño Gráfico e Ilustración, por el libro “27F”.

Además de la estrecha y sincera colaboración del dramaturgo Juan Radrigán. Él es la pieza fundamental de este proyecto. Nuestro respeto a su oficio y a la integridad de su obra es completo. Contar con su estrecha colaboración en este proyecto ha resultado inestimable

Esta iniciativa cultural es financiada por FONDART
Actores: Ana Luz Figueroa, Alejandra Poblete, Gastón Salgado y Jorge Rivero.Productora: Karin Carter.Director: Jorge Rivero

A continuación la información de las obras y sus fechas...
"El Evangelio de Chile, según Juan Radrigán" de Teatro No MásLas seis primeras obras del autorFunciones desde el 8 de julio al 21 de agosto de 2011Viernes, Sábado y Domingo: 18:00 hrs.Parque Por La Paz Villa Grimaldi, Av. José Arrieta # 8401Entrada Liberada (Reserva Obligatoria)Cupos Limitados (100 personas por Función)Reservas e informaciones: 9 8913253 - 5668113, cianomas@gmail.com

Calendario Funciones:Todas las presentaciones son a las 18:00 hrs.
JULIO
Viernes 8, Sábado 9, Domingo 10: “Testimonio de las muertes de Sabina”Viernes 15: “Testimonio de las muertes de Sabina” /// Sábado 16, Domingo 17: “Cuestión de ubicación”Viernes 22, Sábado 23: “Cuestión de ubicación” /// Domingo 24: “El loco y la triste”Viernes 29, Sábado 30, Domingo 31: “El loco y la triste”
AGOSTO
Viernes 5, Sábado 6, Domingo 7: FUNCION DOBLE “Sin motivo aparente”, “Isabel desterrada en Isabel”Viernes 12, Sábado 13, Domingo 14, Lunes 15 (feriado): “El invitado”
(Fin de semana de despedida, todas las obras)Viernes 19: “Cuestión de ubicación”, “El invitado”Sábado 20: “El loco y la triste”, “Sin motivo aparente”Domingo 21: “Isabel desterrada en Isabel”, “Testimonio de las muertes de Sabina”

(Las obras "Sin motivo aparente" e "Isabel desterrada en Isabel" se dan el mismo día con la misma reserva. Las funciones de la semana de despedida también son de 2 obras por día, pero para ellas se hacen reservas separadas)

Te cuento ahora como funciona el asunto de las reservas.
Las personas interesadas se pueden inscribir a todas las funciones que deseen, con un máximo de 4 reservas por persona, para cada función. La recomendación para este proyecto, y la invitación que hacemos es a que puedan ver todas las obras.
Ahora bien, estas reservas deben ser ratificadas por los interesados dos días antes del día elegido, y de no ser así los cupos quedarán disponibles para otras personas. Por ejemplo, si llamas o escribes para reservar el "Domingo 17: Cuestión de ubicación", deberás confirmar tus asistencia el Viernes 15. Sólo después de la confirmación tu solicitud de reserva se hará efectiva; de no confirmar tu reserva pasará a otra persona.
Esperamos tu comprensión y colaboración en este punto pues queremos asegurarnos de poder distribuir de la mejor manera los cupos disponibles y que nadie se pierda la oportunidad de ver las obras.
Las reservas las puedes hacer por mail o telefónicamente. Recuerda detallar si deseas ocupar el bus de acercamiento que saldrá desde la Estación de Metro Plaza Egaña, para inscribirte en él.

Nos vemos pronto entonces...

CHARLA "APROPIACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO"

2011-06-24T15:38:00.000-07:00

EN LA CASA CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE TOMADA:
El Miércoles 29 de Junio a las 11 horas:
- Francisco Sanfuentes -artista visual y docente de la Universidad de Chile- ablara de "actos o gestos de ocupación efímeros del espacio público o la calle"
- y Mono González -Muralista urbano y exalumno de la Universidad de Chile-,y hoy profesor de la Universidad Arcis, "abordara las prácticas del muralismo"

Dictarán una charla en la Casa Central de la Universidad de Chile.

PREGUNTAS
de Isis Díaz López, periodista del Departamento de Artes Visuales de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.

RESPUESTAS
del Mono gonzález

-¿En torno a qué tipo de manifestaciones artísticas se referirá en esta charla titulada "Arte y ocupaciones del espacio público" ?

-Apropiarse de la calle:mural-graffitis y todas las expresiones...que la cultura popular se adueñe ...

¿Por qué?

-fui Encargado Artístico de las BRP en el gobierno popular-unos de sus iniciadores y tuve participación en el desarrollo de su gráfica(1968-1970) y sigo pintando en la calle
-mi escuela es ese taller abierto-colectivo-efímero-es un dialogo ciudadano

-¿Cuáles son las problemáticas que ese tipo de manifestaciones conllevan y que son necesarias de reflexionar?

-es un medio de comunicación--un arte democrático...
-antisistemico y antihegemonico,los muros son los titulares
de los diarios,la cara de los anhelos y frustraciones del pueblo

-¿Qué percepción tiene de lo que hoy sucede en el espacio público, en términos de manifestaciones artísticas?

-la ciudad no es privada...

-¿Cuál es la importancia de abordar estas problemáticas en charlas como la que dictará en la Casa Central de la U. de Chile?

-por la ocupación de los ciudadanos de su ciudad...los medios
de comunicación están en el poder económico que controla
no
solo la impresión o emisión si no también su distribución...
por lo tanto controla la información y le da su intención...
-los muros son nuestro espacios

-Desde su perspectiva, ¿cuál es la rol del arte y, a partir de ello, cuál es el vínculo que existiría entre arte, política y compromiso?

Recuerdo que en mis años de estudiante para la academia
vincular arte y política era sinónimo
de panfleto y muchos mas términos descalificativos contrapuesto
a una
expresión de arte que nosotros calificábamos como la Torre de Marfil
y veo -hoy- la ultima Bienal de Sao Paulo donde se unen Arte y Sociedad,
Arte y Política : cómo el artista se vincula y participa y crea preocupado
por el destino del hombre,de la naturaleza,de la sociedad,participa mas transversalmente pero no ajeno ,incerto ...eso es un avance y un despertar
y una amplitud.
Siempre -los que quieren que nos quedemos solo en los talleres- son los
que tienen miedo del arte popular...
--el arte que ocupa los espacios publico levanta la autoestima y el despertar
para expresarse,perder el miedo...

-En ese sentido, ¿qué diferencias ve entre el muralismo y otro tipo de manifestaciones artísticas que se dan en el espacio público?

-el desarrollo del muralismo -en el caso nuestro- ha sido en la calle y ligado a las transformaciones y dolores y anhelos de la sociedad-del segmento mas castigado y golpeado ayer y hoy por la clase dominante,pero va acompañado
y camina con otras y variadas expresiones:teatro-cantautores-bailarines-
grupos musicales-diseñadores etc...soy un convencido que en la medida
que hay movimientos sociales emergen y nace de ellos expresiones culturales que se revitalizen -renuevan y nacen otras expresiones...genera una ola
-a ocupar y ganar nuevos espacios...la creatividad se motiva y se nutre...
Bueno, eso sería. Le agradezco desde ya su buena disposición.
Saludos cordiales,

.perdona lo rápido y escueto pero queremos desarrollar un poco mas
lo que me corresponde por la memoria histórica de mi tiempo:-gobierno popular-dictadura-"democracia"-arte= política=compromiso.
Nos vemos en la toma.

A defender la educación pública, acabar con el lucro y mejorar la calidad de la educación en todos los niveles

POR LA LUCHA DE LA EDUCACION PÚBLICA EN CHILE / CHARLA: APROPIACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO

2011-06-16T20:50:00.000-07:00

http://fech.cl/blog/2011/06/16/fau-en-toma-comunicado-y-cronograma-de-actividades/

http://www.flickr.com/photos/arteurbano/5846648872/
HOY ...2011
Gráfica en los muros de la Facultad de Arquitectura hecha por los estudiantes:

...como ayer...en el 2005...

del libro de Jorge soto Veragua "LA SERIGRAFÍA EN CHILE" EDITORIAL EL ÁRBOL AZUL.2006 -pag- 57-58

...mas ayer ...1970
La BRP de 1970, en un rayado ... en una calle esquina de Providencia.
foto de Fernando -primer fotografo de la BRP, desde el 69 al 71.

En la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Chile tomada:
http://twitcam.livestream.com/5atpn
-Viernes 17 de junio a las 11:00 hrs:
-. Mono González, Gerardo Figueroa, Francisco Sanfuentes y otros en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Chile .
Charla:Apropiación del espacio público.